Хищник на зеленом фоне


Фильм Хищник (1987) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

  • В начале фильма, нам показывают, что генерал выглядывает в окно штаба и видит, как приземляется вертолет с командой Датча. Похоже, что взлетно-посадочная площадка расположена не очень далеко от штаба. Но команда после высадки садится на джипы и едет достаточно долго, для встречи с генералом. Расстояние явно не соответствует тому, что нам показали в этой сцене. Там можно было и пешком дойти. [00:01:49]
  • Нам показывают, как вертолет, на котором прилетела команда, с нескольких ракурсов. И не в одном из них не видно никаких дополнительных установок по бокам. Но когда он приземляется и нам показывают высадку пассажиров, то на нем, из неоткуда появляются ракетные установки. Кстати, еще одно наблюдение - команда выгружается явно без всякого оборудования. Только с личными рюкзаками. Тогда откуда оно взялось у них во время похода по джунглям? Выдали на военной базе? Даже все это экзотическое оборудования, вроде мини-гана для Блейна и подствольного дробовика для Билли? [00:02:18]
  • Длина сигары Датча во время поездки на джипе явно заметно и не очень реалистично меняется. Датч курит сигары, которым обычно нужно несколько часов, чтобы догореть до конца. Зажигает он её еще в вертолете. Но когда он приезжает к генералу и выходит из джипа, она уже успевает догореть практически до половины. Это заняло бы около часа, а он едет всего несколько минут. В следующей сцене, которая происходит всего через несколько минут, сигара еще раз довольно сильно уменьшается. Похоже, что во время съемок использовали одну и ту же сигару, которую Арнольд Шварценнегер курил между дублями. [00:02:31] [00:03:44] [00:04:00]
  • Фамилию генерала - «Филипс» можно увидеть на нагрудной нашивке, на его гимнастерке во время переговоров с Датчем – когда он склоняется над картой. Там она написана с одной буквой L (Philips). А вот в титрах, в конце фильма эта фамилия написана уже с двум L (Phillips) [00:03:53]
  • Во время брифинга у генерала, многострадальная сигара Датча все время куда-то пропадает, а затем вновь появляется. На одном из кадров, можно увидеть, как Датч достает изо рта сигару, но в следующем кадре - она опять у него во рту. [00:04:01] [00:04:14]
  • Датч на вопрос Диллана - почему он не согласился на операцию в Ливии, отвечает, что их команда это «Спасатели, а не убийцы». Но в процессе операции, во время зачистки лагеря повстанцев он об этом своем девизе как-то забывает. [00:05:22]
  • Команда вылетает на операцию под музыку «Long Tall Sally». Эта музыка раздается из магнитофона, висящего в салоне вертолета. Сам магнитофон расположен позади Блейна. И когда нам показывают этого персонажа, можно увидеть, что в этом магнитофоне нет кассеты. Кстати, с этим магнитофоном связана еще одна ошибка - когда нам впервые показывают Блейна, можно увидеть, что на панели магнитофона нажата третья кнопка слева. Но когда этот магнитофон нам покажут в следующий раз - все кнопки находятся в выключенном состоянии. Поэтому, когда Блейн выключает магнитофон, он, в общем-то, уже выключен. [00:06:36] [00:09:01]
  • В процессе обсуждения операции, Датч спрашивает Дилана о возможном подкреплении. В этот момент можно заметить, что на соседнем месте, рядом с Диланом сидит Пончо (на заднем плане). Но он пересаживается на это место гораздо позже, после того, как возникнет перепалка с Блейном. [00:07:16] [00:08:21]
  • Датч меняет свою камуфляжную раскраску лица несколько раз в процессе путешествия по джунглям. В начале, еще в вертолете он наносит на лоб черную полосу, плюс еще несколько полос на щеки. Затем к этой полосе добавляются несколько зеленых полос, потом на щеках эти полосы становятся жирнее, превращаясь в сплошную покраску. Потом пропадают опять, возвращаясь к простым черным полосам. [00:09:09] [00:12:53] [00:13:59] [00:16:29]
  • Во время всего фильма, коммандос используют различные приспособления. Например, крюк-кошку, противопехотные мины типа «Клеймора» и прочие важные и громоздкие вещи. Но при этом, при путешествии по джунглям не на одном из героев не видно ничего из этого оборудования. Оно появляется только тогда, когда они понадобятся. Да и крупных рюкзаков у героев тоже нет. Разве что рация на спине одного из них. [00:11:49] [00:59:05]
  • Команда находит вертолет, который якобы упал в джунглях несколькими днями ранее. Но когда нам показывают этот вертолет вблизи и внутри салона, можно заметить, что этот вертолет повредился явно не в процессе падения. И это было точно не несколько дней назад. Этот вертолет не летал как минимум около года. Корпус проржавел, множества важных частей на нем не хватает. [00:11:50]
  • Когда нам показывают, как веревка с крюком на конце зацепляется за край двери, раздается металлический звук, что, в общем-то, логично. Но когда Пончо забирается по веревке и пытается забраться в салон вертолета, крюк зацепляется за его одежду и, соскочив, вновь ударяется по металлу. Вот только на этот раз он никакого звука не издает. [00:12:05]
  • Пончо кидает веревку, она зацепляется, потом нам, изнутри салона, показывают, как Пончо добирается до крюка-кошки и собирается забраться внутрь. Но на плане снизу нам показывают, что он держится за веревку ниже крюка. А сам крюк зацеплен гораздо выше, а Пончо заглядывает в салон вертолета [00:12:36]
  • Когда Датч говорит, что этот вертолет не похож на обычный, его слова не совпадают с движением губ. Похоже, что в оригинале в этот момент он говорил что-то. [00:13:25]
  • Билли поднимается на скалу, где секундой позже он найдет освежёванные трупы, можно заметить, что у него на руках надеты тактические перчатки, а за спиной - его винтовка. Но когда, через некоторое время нам показывают, как он отбивается от стервятников, можно увидеть, что ружье из-за его спины куда-то пропало, а на руках нет никаких перчаток. [00:15:21]
  • В этой же сцене, на виде сверху можно заметить кусочек камеры, которая стоит позади Билли и видимо снимала нам крупный план освежёванных тел. [00:15:22]
  • Когда Датчу кидают жетоны одного из зеленых беретов, он их ловит за цепочку, а сами жетоны свисают из его кулака. Меняется план и нам крупным планом показывают эти самые жетоны. Оказывается, теперь Датч держит их на ладони, а цепочка свисает из кулака. Но на следующем плане все опять возвращается в первоначальное состояние. [00:15:56]
  • С этими жетонами связана еще одна странность. Нам показывают крупный план жетона. Датч говорит, что знал владельцев этого жетонов – зеленый берет по имени Джим Хоппер. Он якобы читает это имя с жетонов. Но только на крупном плане прекрасно видно, что эти жетоны раньше носил не Джим, а некий «C E Hopper». [00:16:01]
  • Одна из культовых вещей этого фильма - телевизор Хищника. С его помощью он отслеживает героев в джунглях. Но вот только, с точки зрения логики - а как он сам ориентируется в джунглях? Среди деревьев, камней и прочих вещей, которые не выделяют тепла? Да и вообще - в джунглях обычно температура около тридцати или сорока градусов. То есть все вокруг него должно быть таким маревом, на фоне которого еле заметны человеческие и животные силуэты. [00:17:52]
  • Когда Датч с биноклем сползает по горке вниз, можно заметить, что за его штаны зацепилась лоза. Но, матерый профессионал Датч, этого как-то не замечает и тем самым ставит под угрозу всю операцию. Ведь никто не знает, к чему может быть присоединён другой конец этой лозы и не вызовет ли это сход камней. [00:19:50]
  • Точка эвакуации после операции очень странно расположена. Она слишком далеко от места проведения операции. Ведь по логике те, кто планировал эту операцию, должны были понимать, что заложники, которых держали в лагере, и вероятно пытали, могут оказаться не в лучшей физической форме. А значит долго и далеко идти они не смогут, а каждая минута, проведенная в джунглях, которые якобы кишат повстанцами, может стать критической. Да и приземлиться на уже зачищенной территории (которая, тем более обладает взлетно-посадочной площадкой) гораздо проще, чем выбирать точку где-то в неизвестности. Кстати, в этом же диалоге нам говорят, что в этом районе высокая активность повстанцев и где-то передвигаются еще несколько отрядов. Но после атаки на лагерь нам никого из них больше не покажут. [00:20:29]
  • После того, как Датч объясняет план операции, Блейн со своим миниганом спускается к охраннику. Но в процессе этого спуска у Блейна куда-то пропадает его оружие. Когда мы в следующий раз видим его, он вооружен одним лишь ножом. Возможно, он скидывает это оружие в процессе спуска, но нам этого не показывают. [00:22:11]
  • Во время атаки лагеря повстанцев, Датч решает использовать грузовик, который здесь используется в качестве генератора. С этим грузовиком связаны две странности. Во-первых, когда нам показывают грузовик сзади, видно, что ремень идет прямо по центру заднего колеса, но на виде спереди похоже на то, что этот ремень идет по самому краю. Во-вторых, колесо вращается по часовой стрелке. То есть машина работает на заднем ходу. Но когда Датч поднимает машину и опускает её на землю, она почему-то с разгона отправляется вперед, хотя должна была ехать назад и в первую очередь переехать самого Датча. [00:22:39]
  • Вообще, последующая атака на лагерь выглядит очень странно. Множество взрывов, стрельбы, кровавое побоище. При этом, нам никак не объясняют того, почему герои действуют так активно, хотя совершенно не имеют представления, где именно содержатся заложники, сколько их в живых, а так же не обладает даже минимальной оценкой численности противников. Как-то это не похоже на профессионалов. [00:22:40]
  • Датч поднял машину и теперь собирается опустить её на землю. Нам показывают одного из повстанцев, который вроде должен охранять этот генератор. Если присмотреться к нему, то становится понятно, что он ожидает того момента, когда машина проедет мимо него. Он все время косится вправо, чтобы в момент его появления выглядеть максимально удивленным. [00:23:15]
  • Во время атаки деревни, можно увидеть, как Датч стреляет по одной из хаток из подствольного гранатомета. Нам показывают кадры вражеского солдата, который подлетает от этого взрыва, бросая свой автомат. Но буквально через несколько секунд после этой сцены уже Пончо дает залп из своего ручного гранатомета. Он взрывает еще одну хижину. И нам опять показывают те же самые кадры с подлетающим в воздух солдатом. [00:23:42] [00:23:48]
  • Поняв, что все пошло не совсем по плану, Диллан наконец-то кричит, что «Цели в центральной хижине» (откуда он об этом узнал - неизвестно). Но при произнесении этой реплики его губы совершенно не двигаются. [00:23:58]
  • В начале нападения, нам показывают, как Пончо занимает место за какой-то пальмой, на которой четко видны следы от пуль. Хотя по Пончо еще никто не стрелял. А позже, нам покажут, как Пончо начнет стрелять из-за этого дерева и наконец-то получает залп в ответ. И вот только после этой сцены на дереве появляются следы от попаданий. [00:23:47] [00:24:05]
  • Пара человек, хотят улететь с поля битвы на вертолете. Пока пилот заводит вертолет, второй открывает дверь и забирается в него. Но когда он хочет закрыть дверь, то видно, что дверь в этом вертолете явно держится не очень хорошо. Она не закрывается и её тут же перекашивает. Тут становится понятно, что на самом деле это не настоящий вертолет, а всего лишь часть декораций. [00:24:44]
  • Во время разгара боя, можно увидеть несколько сцен, в которых герои стреляют по врагам с близкого расстояния. Но никаких отверстий или крови на противниках не видно. Они просто дергаются якобы в конвульсиях и падают на землю, демонстрируя попадания. Лучше всего это заметно в сценах с Датчем и его «беглым» огнем. [00:25:15]
  • Самая знаменитая ошибка этого фильма: Блейн вооружен миниганом - огромным шестиствольным пулеметом. Подобное оружие обычно устанавливается на автомобили или вертолеты. Этот пулемет способен выпустить около шести тысяч в минуту. С собой Блейн носит рюкзак, в который должно входить около тысячи патронов. То есть полностью забитого рюкзака должно хватить ему примерно на десяток секунд ведения огня. Кроме этого, подобный пулемет не работает без источника энергии - в этом одна из причин установки подобного вооружения на транспорт. То есть Блейну надо таскать на себе не только патроны, но и как минимум заряженные аккумуляторы. Любознательные личности подсчитали по экранному времени, что всего в этом фильме было выпущено около двенадцати тысяч патронов. Каждый патрон такого калибра весит около тридцати пяти грамм. То есть всего Блейн должен таскать в своем рюкзаке примерно полтонны патронов. Это вторая причина установки этого вооружения на транспортные средства. Ну и наконец, третья причина, того, что это оружие не используют в качестве пехотного оружия - сильнейшая отдача от этого оружия, которая здесь тоже игнорируется. [00:25:30]
  • В сцене атаки, можно заметить, что многих повстанцев в лагере играют одни и те же личности. Например, мужчина с усами и с красным платком на шее. В первый раз он стреляет по Маку, который успевает спрятаться за камнем и просит Блейна его прикрыть. Блейн убивает его, очередью из минигана и «усач» падает сквозь крышу рядом с Хокинсом и Пончо. А буквально в следующей волне противников, которые нападают на эту парочку, опять появляется этот же усатый актер с платком и в шляпе. [00:25:30] [00:25:42]
  • Когда Датч заходит в центральную хижину, к нему сзади подкрадывается один из повстанцев. Датч оборачивается и с размаху втыкает в него свое мачете. Вот только звук от этого втыкания ножа, явно не соответствует событию. Звук больше похож на втыкание небольшого ножичка в деревянную поверхность. [00:26:11]
  • Анна подкрадывается к Датчу сзади и нам показывают её руку с пистолетом. Раздается звук взведенного курка, который и выдает её Датчу. Но только с пистолетом на экране ничего не происходит, да и пистолету такого типа не нужно взводить курок. [00:26:41]
  • Подразумевается, что Датч и его команда - это специалисты специальных операций на службе Армии США. Тем самым они занимают свое место в иерархии армии. И должны повиноваться приказам своих начальников. В данном случае, их командир - Диллан. А значит, у них нет никаких прав на выбор какую миссию им надо сейчас выполнять. То есть ссора между Датчем и Дилланом просто не имеет смысла. Датчу надо следовать приказам вышестоящего начальства, без вопросов и рассказов о своем мнении. Кстати, тоже самое касается и генерала. Совершенно непонятно, почему он не рассказал людям о том, на какого типа операцию он отправляются. Тем самым он ставит задачу под угрозу невыполнения, не получая от этого никакой выгоды. Солдаты бы все равно самостоятельно выяснили всю правду, когда прибыли на место проведение операции. [00:29:27]
  • Когда Диллан и Анна проходят мимо Мака, когда вся операция уже завершилась, на заднем плане можно увидеть труп противника, который лежит ногами к камере. И этот труп в одном из кадров двигает ногой. Это можно заметить примерно тогда, когда Мак зовет Диллана, чтобы снять с него скорпиона. [00:30:28]
  • Мак своим ножом снимает скорпиона с плеча Диллана. В этот момент можно прекрасно рассмотреть то, как скорпион прикрепляется к ножу - там такая большая капля на конце ножа. [00:30:58]
  • После того, как Мак снимает Скорпиона с Диллана, он решает его раздавить. Для этого он кладет скорпиона на землю хвостом к пятке своей ноги и давит. Но когда поднимает ногу - скорпион уже лежит наоборот - хвостом к пальцам. [00:31:07]
  • Когда Хищник исследует место побоища, он подбирает раздавленного скорпиона. И на его руке можно увидеть, как в тепловом диапазоне его тельце начинает становиться холодным - из разноцветного превращается в черное. Начать нужно с того, что скорпионы - хладнокровные, то есть они не выделяют тепла и, следовательно, он должен всегда быть черным. Да и даже, если бы он был теплокровным, то благодаря размерам его тельца он бы остыл еще до того, как Хищник спустился на поле боя. [00:33:17]
  • Можно увидеть, что рука Хищника в этом диапазоне - красная. То есть температура его тела близка к человеческой. Но позже, когда во время схватки с Датчем, он хватает его за голову - рука пришельца в этом диапазоне выглядит черной, то есть температура тела равна температуре окружающей среды. Поэтому, судя по всему, Хищник обладает возможностью самостоятельно понижать температуру своего тела. Правда об этом нам никак не говорили, да и никаких логических обоснований для этого нет. [00:33:17] [01:30:31]
  • Билли вооружено автоматом M16 с подствольным дробовиком. Это можно увидеть в нескольких сценах. Когда заканчивается перестрелка и команда уходит в джунгли, можно заметить, как Билли позирует с ним на камеру. Вот только позже, уже в джунглях, у него в руках обычная штурмовая винтовка, без всяких «обвесов». Но спустя несколько сцен - он опять вооружен своей фирменной «прокачанной» винтовкой. [00:35:16] [00:33:46]
  • Когда Анна пытается сбежать от Диллана, её панама во время этого побега свисает на правое плечо. Но когда она натыкается на Пончо, и её хватает Диллан, план меняется. На этом плане панама Анны висит уже на левом плече. [00:35:52] [00:35:56]
  • Кстати, в этой сцене, когда Пончо ловит Анну, можно заметить, что его руки на оружии несколько раз меняют позицию, при смене планов. На прямом плане - он держит пистолет-пулемет двумя руками. На виде сзади, это оружие он держит одной рукой. [00:35:53]
  • Когда Диллан смотрит на Пончо, нам показывают, как Пончо поднимает свое оружие. Но затем, когда план меняется, и Диллан собирается схватить Анну, лежащую перед Пончо, он опять поднимается свое оружие. [00:36:04]
  • Диллан после того, как берет Анну в плен, связывает ей руки с помощью пластиковых «стяжек». В течение всего фильма эти пластиковые «наручники» меняются. Иногда у них торчат длинные кончики, а в других сценах - кончики обрезаны. Ну, и конечно, различается размер этих обрезанных кончиков на разных планах. [00:36:05] [00:37:32]
  • С этими «наручниками» в сцене, когда Анна убегает от Диллана присутствует еще одна ошибка. Когда Даллан хватает Анну, и начинает ей говорит, чтобы она попробовала еще раз убежать, если посмотреть на её руки - то можно заметить, что один из пластиковых наручников слетает с ее руки. Но она по-прежнему старательно держит руки вместе, чтобы казалось, что она все еще в наручниках. [00:36:06]
  • Вообще, с Анной в этой сцене много различных ошибок. Например, Диллан говорит с ней на английском языке. Но в этот момент он еще не знает, что она понимает этот язык. Это открытие произойдет гораздо позже по фильму. Поэтому он должен был угрожать ей на том языке, на котором она говорит. [00:36:08]
  • Анна незаметно поднимает тяжелую ветку и бьет Пончо в лицо. Но если присмотреться, то можно понять, что эта ветка сделана из какого-то специального легкого материала. Возможно чего-то вроде пенистого пластика. Это понятно по тому, с какой легкостью эта ветка ломается, не оставляя следов на лице актера, и при этом разлетается на кусочки. А само место слома выглядит ненатурально белым. [00:39:19]
  • После того, как она ударила Пончо, Анна сбегает. Датч, видя это, дает приказ Хокинсу преследовать её. Приказывает он, свистнув и указав в её сторону. Но только в момент, когда он свистит - его губы плотно сомкнуты. [00:39:27]
  • После погони, когда Хокинс ловит Анну, можно заметить, что сразу после пробежки он очень вспотел. Его лицо мокрое от пота, а на очках видны капли воды. Но через несколько смен планов, все меняется. Капли с лица и очков исчезают, а сами линзы выглядят гораздо чище. [00:40:12]
  • Пятна крови на лице Анны меняются в процессе всей сцены. Когда Хокинса убивают, кровь покрывает лицо Анны с правой стороны. Но через несколько планов, эта кровь оказывается размазанной практически по всему лицу, при том, что никто к её лицу не притрагивался. [00:40:18] [00:40:40]
  • Когда в Блейна влетает заряд из наплечной пушки Хищника, он попадает ему в спину и вылетает из груди. Но на всех планах можно заметить, что на его спине висит рюкзак с патронами к мини-гану. Потом практически все эти патроны высадил в джунгли Мак. Но как это они уцелели после практически прямого выстрела в спину? [00:45:10]
  • В результате выстрела в спину, заряд проделал в груди Блейна отверстие. Но в сцене с убийством, видно, что это отверстие не очень большое - примерно пятнадцать-двадцать сантиметров в диаметре. Но когда команда осматривает его труп - это ранение разрастается чуть ли не на все его тело. [00:45:11] [00:47:23]
  • В течение всего фильма, если внимательно смотреть, на оружии героев можно заметить так называемые BFAs (blank firing adapter) или насадки для стрельбы холостыми патронами. Это такие черные заглушки в стволах, которые хорошо видны в моменты, когда герои направляют оружие в сторону камеры. Один из таких моментов – когда Мак сквозь джунгли продирается к Блейну с пулеметом наперевес. [00:45:16]
  • События фильма происходят в джунглях Центральной Америки. Но питон, которого нам показывают, обитает только в джунглях южно-восточной Азии. В Америке змеи этого вида не водятся. [00:45:35]
  • Кстати, эта змея в двух разных кадрах ползет по двум разным толстым веткам. Это можно определить по окраске коры и форме ветки. [00:45:36]
  • Когда Мак расстреливает джунгли из мини-гана, можно увидеть, что лента с патронами остается совершенно неподвижной. Впрочем, гильзы тоже не спешат появляться, хотя после такой перестрелки их там должно быть очень много. [00:45:50]
  • Камера показывает нам широкий вид той местности, которую Мак поливает из своего пулемета. Можно заметить, что в основном он стреляет в левую часть джунглей. Но деревья, при этом падают везде, даже в правой части, куда он пока еще даже не наводит свое оружие. [00:45:51]
  • В нескольких кадрах этой горячей стрельбы можно заметить, что Мак на самом деле водит пулеметом с остановившимся стволом. А когда заканчиваются патроны, то это видно лучше всего - стволы не крутятся, хотя звук вращения еще продолжается. [00:45:53] [00:46:16] [00:46:29]
  • Пончо прибегает к этому месту, стреляя с двух рук - в одной руке у него гранатомет, в другой - пистолет-пулемет MP5. Его можно даже увидеть в ряду стрелков. Но затем нам показывают кадры, и MP5 из его рук куда-то пропадает. В этих кадрах он стреляет только из гранатомета. Потом нам опять показывают строй стрелков, и там опять виден Пончо стреляющий из двух оружий одновременно. [00:45:56] [00:46:10] [00:46:15]
  • В процессе перестрелки, есть сцена, когда Датч перезаряжает свою штурмовую винтовку. На одном плане нам показывают, как он собирается начать перезарядку - тянет руку к магазину, а затем внезапно оказывается, что он уже успел отсоединить магазин от винтовки и вернул руку на рукоять. Все это происходит слишком уж быстро. [00:46:15]
  • Когда Мак переворачивает Блейна, и нам показывают его страшную рану, если присмотреться, то можно увидеть, футболку актера, которую видно под этой накладной раной. [00:47:22]
  • Мак прощается со своим другом Блейном. Он откидывает материю с его лица и можно заметить, что актеру не очень хорошо удается изобразить мертвого - его глаза двигаются, один раз даже можно заметить, как он моргает. Впрочем, операторы тоже не лучше - они снимают Блайна таким образом, что в одном из операторских планов можно заметить, как на левой стороне шеи у него бьется пульс. [00:50:25] [00:50:47]
  • Хищник проводит операцию на свой раненой ноге. Когда он только приступает к ней, он проводит по ноге своей рукой. И в этот момент можно заметить, как коготь на его лапе зацепляется за деталь «доспеха» и сгибается. Да, после этого становится очевидно, что они сделаны из резины. [00:51:21]
  • С аптечкой Хищника тоже связаны некоторые странности. Начать с того, что Хищник - представитель какой-то более продвинутой расы, если судить по его оружию и экипировки. Но в его аптечке можно увидеть различные банальные и вполне себе земные зажимы для ран с резинками. Но что еще более забавно - на более продвинутом хирургическом оборудовании можно увидеть даже названия нескольких медицинских брендов - вполне себе земных. [00:51:25]
  • Когда команда отходит после ураганной стрельбы, Диллан выходит на связь со штабом. При этом в первой сцене он сидит лицом к Пончо и Анне, но при смене плана, оказывается, что он уже сидит к ним спиной. [00:52:00]
  • В оригинальной озвучке Диллан допускает ошибку. По рации сообщают, что следующий сеанс связи будет в половине десятого. Но Диллан, повторяя последнюю реплику собеседника, говорит, что сеанс состоится в половине одиннадцатого. И его даже не поправляют. [00:52:13]
  • Кстати, при разговорах по рации американские военные не говорят «повторите» (repeat). В подобных случаях используют словосочетание «еще раз» (say again). Кстати, именно это словосочетание использует Диллан в последующей реплике. Правда, эту ошибку можно заметить только в оригинальной озвучке фильма. [00:52:13]
  • Датч и его команда по сценарию являются профессионалами военными. А значит, они должны быть в курсе правил обращения с оружием. И в эти правила явно не входит разгуливание посреди толпы своих соратников с пальцем на спусковом крючке заряженного оружия. А в одном из сцен Датч так и вообще направляет заряженное оружие в спину Мака. При этом, его палец на спусковом крючке. Настоящий профессионал никогда бы не допустил подобной ситуации. [00:52:20] [00:52:51]
  • Когда команда готовит кучу ловушек для Хищника, можно увидеть, как Пончо срезая лиану, бросает её в камеру. В этот момент он еще кричит - «берегись». На самом деле, в комментариях создателей, указано, что он криком предупреждает оператора, который держит камеру и на которого актер случайно уронил лиану. В дальнейшем эти кадры решили оставить. [00:59:31]
  • В одной из сцен, можно заметить Диллана, который старательно помогает остальным в установке ловушек. Но чуть позже, во время спора с Датчем, тот заявляет Диллану - «а ты мог бы и помочь, вместо того, чтобы жаловаться». [00:59:36] [00:59:56]
  • Мак, во время ожидания старательно бреется одноразовой бритвой. Но профессиональный военный, с опытом работы в джунглях должен понимать, что эта процедура небезопасно. Вокруг полно паразитов и прочих инфекций, которые могут с легкостью убить человека, попав через любую ранку на теле, или через кожу раздраженную бритьем. [01:00:50]
  • Хищник пойман в ловушку и выстрелом он запускает ловушку с толстым бревном, висящим на веревках. В момент взрыва можно успеть заметить, что внутри этого бревна лишь пустота. Но уже в следующем кадре, когда бревно ударяет Пончо видно, что это бревно вполне себе обычное, разве что сделанное из какого-то мягкого материала. [01:04:01]
  • Когда это бревно ударяет Пончо, можно успеть заметить, что на земле стоит специальная платформа, которая подбрасывает актера в направлении удара, чтобы казалось, что его отбрасывает бревном. [01:04:03]
  • Кстати, куда делись все те растяжки, которые коммандос установили по всей поляне в сцене подготовки? Они внезапно все куда-то исчезают и теперь ничего не срабатывает, когда солдаты хаотически перемещаются по этой местности. [01:04:06]
  • Видимо, решив, что джунгли недостаточно кинематографичны, создатели «посадили» на съемочной площадке несколько растений в горшках. Их можно заметить в разных сценах, Но лучше всего видно в сцене, когда Диллан и Датч разделяются, а Диллан говорит отправляться к вертолету. На заднем плане, на склоне холма можно заметить подобное растение в черном пластиковом горшке, наполовину закопанное в землю. [01:04:55]
  • Хищник убивает Мака выстрелом в голову. Нам показывают, что его голова буквально взрывается фонтаном крови. Но когда нам через минуту показывают лицо Мака, то на его лице совершенно нет крови или хотя бы входного отверстия. Кровь есть на его шее, но как она туда попала? [01:08:41] [01:09:56]
  • После убийства Мака, Хищник в режиме невидимости уходит. Следующей сценой нам показывают труп Мака, который лежит в своем укрытии. В этот момент, в левой верхней части экрана можно заметить двигающуюся систему всю в каких-то траве и обмотках. Это очень похоже на замаскированную камеру, которой были сняты сцены с убийством Мака. [01:08:57]
  • Когда пришелец отстреливает Диллану руку с автоматом, тот начинает разворачиваться. И в этот момент можно увидеть его настоящую руку, которая спрятана под жилетом на спине. Проще всего это можно увидеть на замедленном просмотре. [01:10:59]
  • Понятно, что глупо к этому придираться, но с точки зрения реалистичности это выглядит странно. Сцена в которой Хищник убивает Диллана своими выдвигающимися лезвиями. Эти лезвия длиной примерно 40 сантиметров. Удар приходится снизу в область живота, и с силой достаточной, чтобы поднять тело солдата в воздух. Но со спины они не выходят. Значит, удар пришелся снизу в область легких и диафрагму, полностью их изувечив. А это в свою очередь это означает, что после такого удара, Диллан вряд ли смог издать такой громкий и долгий крик, какой нам это показали в фильме. Все на что бы его хватило - это придушенный хрип. [01:11:04]
  • Когда Билли стоит на бревне, позади него отчетливо видны джунгли, практически без просветов. Но когда он достает свое мачете, на крупном плане позади него видно чистое небо. Такого явно не могло произойти, если бы герой доставал оружие на том месте, где он стоит. [01:11:43]
  • Билли проводит своим тесаком по груди. Очевидно, что на этом «мачете» установлена скрытая трубочка с фальшивой кровью. Эта кровь размазывается по груди примерно как фломастер. В реальности должна вначале сформироваться рана, из которой через несколько секунд должна выделяться кровь. [01:11:58]
  • Нам показывают Билли с помощью тепловизора Хищника. Но в центре груди Билли откуда-то берется черное пятно. Что это такое - неизвестно. Свой медальон он уже успел снять. Да и он бы уже нагрелся от тепла тела и не особо бы повлиял на общую картину. А что еще могло создавать такую дыру в его тепле - непонятно. [01:11:59]
  • После того, как оружие Пончо выпадает из его руки, Анна хочет его поднять. В момент, когда нам показывают это оружие на земле, становится понятно, что это резиновый макет. Если присмотреться, то можно заметить, что он несколько изогнут вдоль. Да и не выглядит он похожим на настоящее оружие - слишком грубо сделан. [01:12:47]
  • Выстрел Хищника приходится Датчу в место между рукой и плечом. Но на следующих кадрах это ранение изменяет свое положение и теперь расположено где-то на его плече. В последующих сценах это ранение будет еще несколько раз менять свое положение. [01:13:00]
  • Датч говорит Анне свою иконическую фразу, о том, что она должна бежать к вертолету. Вот только он не уточнил - где расположена точка эвакуации, к которой она должна стремиться. Откуда она должна знать, ведь она никогда не видела карт, и ей никто не говорил, где их должен забрать этот вертолет. Да и в одиночку бродить по джунглям без карты - то еще удовольствие. [01:13:01]
  • Когда Датч начинает скользить вниз по склону холма, нам показывают его сзади. В момент, когда он смотрит в направлении скольжения, можно успеть заметить деревянную платформу, на которой он все это время сидит. [01:13:48]
  • Скольжение Датча заканчивается падением с холма. В момент, когда он падает, можно увидеть, что под самым краем этого обрыва нет реки. Там можно увидеть скалы и берег на несколько метров выступающий над водой. То есть Датч никак не мог приземлиться в глубокую воду. Но именно это он и делает в следующем кадре. Кстати, в момент, когда нам показывают этот обрыв с точки зрения Датча, можно успеть заметить на дне этого обрыва небольшую тень. Это, судя по всему - тень от камеры, которой снимали эту сцену. [01:13:51]
  • Кстати, очевидно, что в момент падения Датча, его роль выполняет каскадер. У него совсем другая прическа и даже телосложение отличается. [01:14:00]
  • После того, как Датч выплывает на берег, он падает в грязь левой стороной лица. Позже, когда он оборачивается на камеру, видно, что правая часть его лица остается чистой. Но когда он начинает двигаться к корням дерева и вновь поворачивается к камере - все его лицо уже покрыто грязью, хотя он не намазывал на себя грязь и никак её не касался лицом. Это касается даже и остального тела – после того, как он полз, он никак не мог измазаться в грязи полностью, как это показывают нам позже. [01:15:27]
  • Датч, при виде появляющегося из воды пришельца тянется к своему ножу, чтобы обнаружить, что он его потерял где-то в воде. Что совершенно не мешает ему использовать этот «потерянный» нож для создания ловушек, и в последующем сражении. Кстати, это касается зарядов для гранатомета и прочих важных вещей. Видно, что Датч выбрался из реки только в штанах и без каких-либо припасов. Но в процессе подготовки поля для операции, он откуда-то берет порох, веревки и прочие важные вещи. [01:15:50]
  • Хотя Датч полностью покрыт грязью, его глаза остаются чистыми. Но глазные веки и сами глаза тоже излучают тепло, поэтому Хищник должен был заметить хотя бы их. Вообще, это сценарное допущение выглядит достаточно глупым. Грязь, которой он намазался тонким слоем, вполне успела бы нагреться до температуры тела, буквально за несколько секунд и Хищник с легкостью бы его заметил. [01:16:27]
  • Когда Хищник бросает тело Билли на ветку, чтобы вырвать ему позвоночник, можно успеть заметить, что актер закрывает глаза перед тем, как упасть плашмя. Но после того, как он ударяется о дерево при падении, он быстро их открывает, чтобы казаться мертвым. [01:19:20]
  • Ближе к концу происходит некоторая путаница со временем и освещением в кадре. Датч начинает создавать ловушки на закате - освещение вечернее – солнце еще светит. Но в некоторых сценах царит темнота, которая затем исчезает в последующих сценах. А когда Датч, все подготовил и зажигает костер, чтобы бросить вызов своему противнику наступает глубокая ночь. Но когда нам показывают сцену того, как Хищник перепрыгивает с дерева на дерево, чтобы добраться до этого костра - по освещению видно, что это как минимум ранний вечер. А затем опять наступает ночь. [01:20:15] [01:23:35]
  • Когда Датч делает самодельные взрывчатые стрелы, он раскручивает гранаты и насыпает из них порох в большой лист дерева. И этого пороха высыпается какое-то слишком большое количество - чуть ли не около горсти из каждой гранаты. На самом деле в подобных гранатах не настолько много пороха. Каждая из них содержит около наперстка взрывчатого вещества. [01:20:37]
  • Чтобы вооружиться, Датч из веток и лиан собирает себе лук. Затем нам показывают, как он с этим луком на плече разжигает костер. В этот момент можно заметить, что тетива присоединена к луку с помощью металлического кольца. Откуда он взял это кольцо в джунглях? [01:21:58]
  • Хищник, после того, как Датч бросает ему вызов, запалив костер, отправляется к нему. В процессе своего путешествия он прыгает и приземляется на толстую ветвь дерева. Но ветвь при этом совершенно не реагирует на подобное «вторжение», хотя и должна содрогнуться от веса. Понятно, что эта обычная условность анимации. Но слишком уж это очевидно. [01:23:32]
  • Когда Датч раскачивается на лиане, перебираясь с дерева на дерево, есть момент, когда он держится за дерево обняв его. В этот момент видно, что его волосы мокрые и в совершенном беспорядке, что учитывая происходящее - вполне логично. Но через некоторое время с его прической все хорошо - она тщательно уложена, а волосы уже сухие. [01:23:44]
  • После того, как Датч подстреливает своего соперника из лука со взрывающимися стрелами, Хищник начинает палить во все стороны. В этой сцене количество выстрелов не совпадает с количеством звуков от выстрелов. Выстрелов явно меньше, чем звуков. [01:25:30]
  • Когда Хищник идет по бревну, под которым прячется Датч, можно услышать звук его шагов. Похоже, что звукооператоры здесь схалтурили - это обычный, «стоковый» звук, от шагов обычного человека, идущего по деревянному полу. [01:26:44]
  • Датч поджигает взрывчатку и бросает её в пришельца. После того, как она взрывается, Датч убегает от разъяренного Хищника и прыгает, чтобы ухватиться за ветку, свисающую над каким-то водоемом. Но в одном из кадров видно, что эта ветка изогнута в виде арки. Но в сцене, когда он все-таки хватается за эту ветку - она уже выглядит совершенно прямой. [01:29:34]
  • Каждый раз, когда пришелец выпускает свои «когти» - они выглядят вполне себе цельными. При этом видно, что расстояние между ними около десяти сантиметров. Но затем, Хищник пригвождает голову Датча к бревну. То есть расстояние между ними становится около тридцати сантиметров. Да, нам показывают, что они способны расширяться, но теперь механизм, который их выпускает - выглядит совершенно иным, чем нам показывали до этого. [01:30:08]
  • В последней схватке человека и пришельца, перед тем, как Хищник снимает свою маску, можно увидеть, что Датч прижался к дереву всей спиной. Но когда нам показывают вид из глаз Хищника - Датч на нем почему-то стоит в боевой позиции боксера готового к бою. А в следующей сцене он стоит в совершенно новой позиции. [01:31:37]
  • Когда Хищник снимает свою маску, становится понятно, что эти косички на голове - это часть его тела, а не шлема. Интересно, почему же они тогда тоже становились невидимыми? В них были вплетены нити, которые скрывают их от взгляда противников? [01:31:42]
  • Сразу после того, как маска снята, Хищник кричит на Датча. Через несколько секунд, когда он бросается в погоню за убегающим Датчем, он вновь издает аналогичный рык. И для демонстрации этого используют повтор той же самой сцены. [01:31:52] [01:33:00]
  • В течение всего фильма смена режима зрения «маски» сопровождалась знаменитым звуком «вуш». То есть становится понятно, что этот звук издает электроника самой маски. Но почему-то, после того как Хищник снимает шлем и начинает драться с Датчем, нам опять продолжают проигрывать этот звук когда нам показывают бой глазами пришельца. Откуда он идет теперь и что его производит? Сам Хищник? [01:32:31]
  • Пришелец преследует Датча, который пробирается в расщелину с ловушкой. В этот момент, можно заметить, что клинки Хищника уже находятся в выдвинутом состоянии. Но затем, когда меняется операторский план, и нам показывают наступающего пришельца, он опять выдвигает клинок, чтобы добить Датча. [01:33:33]
  • Когда Датч лежит в расщелине с установленной ловушкой, и пытается заманить туда Хищника, он бросает взгляд на механизм, который приводит в действие падающее бревно. Если внимательно посмотреть - то можно увидеть, что это не видеофрагмент, а просто фотография или отдельный растянутый кадр. [01:34:38]
  • После того, как пришелец понимает, что смертельно ранен, он решает активировать свою систему самоуничтожения. Перед тем, как это сделать, он запускает запись измененного смеха Билли, который он записал раньше, во время боя в лагере. Вот только - откуда он её взял? Ведь судя по всему, механизм записи, воспроизведения да и вообще функции для активации того или иного режима были встроены в шлем. А сейчас этого шлема на нем нет. [01:36:14]
  • Когда нам показывают то, как генерал и пилот вертолета видят взрыв от системы самоуничтожения Хищника, становится понятно, что это всего лишь банальный рисунок на пленке. Он никак не изменяется, как должен вести себя «реальный» взрыв. [01:37:07]
  • В последней сцене фильма, нам показывают, как герои, оставшиеся в живых, улетают на вертолете. Но проблема в том, что у этого вертолета включены проблесковые маячки, служащие для предотвращения столкновений. В мирное время - это обычная и необходимая предосторожность. А здесь у нас происходит полет над «горячей» зоной джунглей, где наверняка могут находиться вражеские войска, возможно даже вооруженные противовоздушными средствами. Не один из боевых пилотов не включил бы эти огни, чтобы не привлекать к себе внимания. [01:38:25]
  • Выбираем лучшие цвета для ловли хищника

    До сих пор точно не изучено, может ли рыба различать цвета. Но рыболовы постоянно замечают влияние цвета на клев. Как же это понимать? По нашему мнению, при определенной степени освещенности, работают те или иные цвета. Все дело в бликах. В зависимости от наличия солнца или же его отсутствия, разные цвета бликуют по-разному. Например, белый цвет может быть не видим совсем, а может заметно бликовать, поэтому рыба его атакует. Понять, какой именно цвет будет бликовать наиболее привлекательно, можно только опытным путем.

    Также играет роль прозрачность воды. Яркая приманка будет выделяться на фоне мутной и темной воды. А приманка с более натуральным окрасом, станет наиболее выигрышной в прозрачной воде.

    В прочем, бывают и исключения. Поэтому, вопрос выбора цвета, скорее философский.

    Основные цвет принято делить на кислотные, натуральные и фантазийные. К кислотным относятся всевозможные оттенки и вариации желтого, зеленого, оранжевого, красного и других ярких цветов. Натуральные оттенки более спокойные – серебристый, белый, черный, молочный, бежевый и другие. Фантазийные тона также весьма неплохо выстреливают, а некоторые, и вовсе, стали настоящим хитом: фиолетовый, перламутровый, болотный и другие.

    Самые легендарные и уловистые цвета силиконовых приманок, топ 5:

    Машинное масло – самый популярный цвет в России. Используется для ловли судака, щуки, окуня. Если поднести приманку такого цвета к свету, то она немного поменяется и станет ярче. Как правило, внутрь таких приманок помещают блестки различных цветов, чаще всего, черные. Иностранный аналог машинного масла – болотный цвет (watermelon, green pumpkin и другие)

    Ультрафиолет – грязно-фиолетовый цвет, который меняет оттенок при воздействии УФ лучей. До недавнего времени, считался секретным оружием, практически не используемым широкими массами. Теперь же, практически каждый спиннингист имеет в своем арсенале силикон такого цвета.

    Шартрез или кислота – ярко-зеленые или ярко-желтые тона. Лучшие результаты показывают в мутной воде, а также, в периоды высокой активности хищника. Являются провокаторами. Подобные оттенки часто сочетают с другими, например, зеленый+серебристый или зеленый+оранжевый.

    Редхед или редтейл – приманки, основа которых имеет белый или серебристый цвет, а головная или хвостовая часть окрашена к красный. Тут действует принцип контраста. Яркий красный на блеклом белом фоне отлично раздражает хищника. Приманки таких цветов пользуются большой популярностью при ловле в холодной воде. На них ловят окуня, щуку, судака, форель.

    Серебристый или золотистый с блестками, стекло, прозрачный – эти оттенки хорошо соблазняют хищную рыбу в холодной воде. Являются наиболее реалистичными, не вызывают подозрения. Эти оттенки часто сочетаются с синими, черными, бежевыми, болотными, голубыми тонами. Подходят для любых хищников, в том числе, и морских.

    Конечно же, цветов гораздо больше. И все они, как ни странно, работают. Поэтому, самый действенный вариант для поиска подходящего цвета – это пробовать! До встречи на водоемах. Всем НХНЧ!

    25 лет фильму «Хищник»

    История кино пестрит любопытнейшими совпадениями. Если сегодня в «Неудержимых 2» /The Expendables 2/ (2012) снимаются одновременно Сталлоне, Шварценеггер, Ван Дамм и Лундгрен, то это выглядит фактом естественным: дискотеки 80-х вообще сейчас в почете. Но каким образом все четверо оказались примешаны к проекту четвертьвековой давности под названием «Хищник»? Ведь, кажется, снимался там из всей четверки только Шварценеггер.

    Случилось вот что: в 1982-м Стивен Спилберг выпустил «Инопланетянина» /E.T. the Extra-Terrestrial/ (1982), а Сталлоне тремя годами спустя – «Рокки IV» /Rocky IV/ (1985), в котором его герой начистил физиономию русскому боксеру Ивану Драго в исполнении Лундгрена. С кем еще Рокки Бальбоа мог драться после такого мощного соперника? По Голливуду бродила шутка, пущенная кем-то из кинокритиков: пускай Слай выйдет против спилберговского Е.Т., с инопланетянами-то он еще не махался…

    Слай против пришельца в итоге так и не вышел, но два молодых сценариста – Джон и Джин Томасы – моментально почуяли, куда ветер дует: уже появились «Чужой» (1988) и «Нечто» /Thing, The/ (1982), Twentieth Century Fox занималась «Чужими» /Aliens/ (1986), и вообще инопланетяне были, что называется, в тренде. Тогда же, в 85-м, братья сели за сочинение сценария о некой бестелесной инопланетной сущности, умевшей захватывать контроль над разумом других живых существ. Но пока делались первые наброски, эволюционировала и идея: мало-помалу вырисовалась история о неком сообществе охотников с другой планеты, в порядке спортивного интереса решивших навестить Землю. По итогу Томасы вымарали из сценария всех инопланетных гостей, кроме одного, а его соперником сделали крепкого землянина – ведь человек, как известно, и есть самый опасный зверь из всех известных науке.

    У братьев не было личного агента в Голливуде, поэтому они просто подбросили свое произведение под дверь заместителя продюсера Майкла Леви со студии Fox. Леви прочел сценарий, посоветовался с продюсером Джоном Дэвисом и подсунул «Первобытное зло» (Primeevil – такое название носил проект поначалу) многоопытному Ларри Гордону. Далее все происходило быстро: скрипт показали Арнольду Шварценеггеру, Дэвис привлек к делу режиссера Джона МакТирнана, а Ларри Гордон позвал Джоэла Силвера. Оставалось найти актеров на роль подтанцовки для Арни, потому что тот обязательно захотел работать не в одиночку, а с командой.

    Сильвер сразу же предложил одну из ролей отдать 25-летнему сценаристу «Смертельного оружия» /Lethal Weapon/ (1987) Шейну Блэку, которому всецело доверял (в отличие от МакТирнана, на счету которого был всего один фантастический триллер «Кочевники» /Nomads/ (1985)). Блэк, получивший партию очкастого остряка Рика Хокинса, должен был присматривать за режиссером на съемочной площадке и при первых признаках халтуры сигналить куда следует. Кроме того, его хотели иметь под рукой на тот случай, если в процессе съемок понадобится улучшить сценарий – но, по признанию Шейна, из его правок в фильм в итоге почти ничего не вошло.

    Томасы сочинили новый драфт, в котором окружили протагониста группой коммандос. В конечном варианте диспозиция была следующей: бывалый спецназовец Алан Шеффер по прозвищу Датч («европейское» имя стало хорошей уловкой, позволяющей объяснить немецкий акцент Шварценеггера) и его команда отправляются в южноамериканские джунгли искать пропавший вместе с экипажем армейский вертолет. Найдя в лесу только освежеванные трупы, вояки решают, что это проделки местных партизан и разносят в щепы их лагерь, после чего пытаются добраться до своей «вертушки», чтобы улететь домой. Не тут-то было: на арену выходит истинный виновник торжества – оборудованная лазерной наплечной пушкой двуногая тварь, имеющая дурную привычку коллекционировать изъятые у своих жертв черепа, которые отрывает вместе с позвоночником. Датчу и его стремительно редеющей команде делается не по себе…

    Студия Fox выделила на проект 18 миллионов долларов (столько же стоили «Чужие» Кэмерона) и отправила съемочную группу в Мексику. 14 апреля 1986-го года хлопушка ударила в джунглях в получасе езды от города Пуэрто-Вальярта. Состав к тому моменту был уже укомплектован. Центральной звездой ленты значился Арнольд, успевший уже побыть Конаном и Терминатором; в помощники ему набрали фигуры помельче: Карл Уэзерс в роли ЦРУ-шника Джорджа Диллона и Сонни Лэндэм в роли Билли Сола (первый сыграл боксера Аполло Крида в «Рокки» /Rocky/ (1976), второй же, бывший порноактер, помимо ролей на ТВ успел появиться в «Полтергейсте» /Poltergeist/ (1982) и «48 часах» /48 Hrs./ (1982)). К Лэндэму был постоянно приставлен телохранитель, т.к. Сонни обладал взрывным нравом и в любой момент мог полезть в драку.

    В Блейна Купера перевоплотился профессиональный рестлер Джесси Вентура, благодаря этой удачной «засветке» получивший впоследствии возможность поработать с Чаком Норрисом и Сталлоне. Сержанта Мака Фергюсона, еще одного соратника Шварценеггера, изобразил актер и режиссер телевидения Билл Дьюк – фактурный бритоголовый негр, за год до этого уже работавший с Арнольдом над «Коммандо». Узнав, что фильм носит рабочее название «Охотник» (Hunter), Дьюк объявил, что пару лет назад работал в качестве постановщика на полицейском сериале канала NBC, называвшемся точно так же. Фильм срочно переименовали в «Инопланетного охотника» (Alien Hunter), а ближе к премьере и вовсе сменили тайтл на «Хищника».

    Персонаж Блэка на фоне остальных выглядел бледновато, поэтому режиссер решил придать ему черты гика: на Шейна нацепили очки с огромными стеклами и заставили рассказывать в кадре скабрезные анекдоты, сымпровизированные в процессе съемок. «Думаю, братья-сценаристы эти мои шутки возненавидели, – смеялся потом Блэк. – Они полагали, что придумать такое мог только деградант. Зато продюсеру Джоэлу Силверу они очень нравились». Шварценеггер тоже придумал своему герою несколько фраз из разряда «Ну и урод же ты!»: он считал, что хорошая шутка жуткий фильм только улучшает. (До самопародий еще не дошло: фразу «Я вернусь» Арни начал пихать во все свои фильмы лишь годы спустя.)

    Джесси Вентуру для пущего мачизма обязали жевать табак, а Шварценеггер по сюжету курил толстенные сигары, которые обожал и в реальной жизни. Правда, в конечный вариант монтажа вся эта пропаганда нездорового образа жизни не вошла: сигара осталась только в начальной сцене, когда Арни вылезает из вертолета, да и то – огонек к ней пришлось дорисовывать позже, поскольку правила техники безопасности не позволяли курить на борту. Но приохотить Билла Дьюка к курению Шварценеггер за время съемок все-таки успел.

    Что же Ван Дамм? Никому не известного каскадера, в арсенале которого было несколько малозначительных ролей (в том числе партии комедийного гея и «плохого» русского каратиста, показательно избитого в фильме «Не отступать, не сдаваться» /No Retreat, No Surrender/ (1985)), взяли на роль Хищника за его гибкость и владение восточными единоборствами. Однако сотрудничество с самого начала не задалось: 177-сантиметровый Жан-Клод оказался на целых 11 сантиметров ниже Шварценеггера, что в ближнем бою смотрелось просто комично. К тому же актера угнетало, что его имя даже не попадет в титры. В течение двух дней съемок он успел подраться с одним из каскадеров и разгневать Джоэла Сильвера, отказавшись выполнять связанный с прыжками рискованный трюк (по словам бельгийца, опасную работу потом проделал дублер и растянул при этом лодыжку). В итоге смутьян всех достал: рассудив, что от Ван Дамма толку не будет, его изгнали с проекта, ничего не заплатив. Скакать по деревьям вместо него отправили обезьяну, однако та не слушалась дрессировщика и постоянно пыталась сорвать с себя спецкостюм, так что от этой идеи тоже пришлось отказаться.

    Замена нашлась в лице 220-сантиметрового экс-баскетболиста Кевина Питера Холла, габариты которого были поистине инопланетными. На съемочной площадке Холл возвышался над всеми, как темнокожий Гулливер, а в отеле спал по диагонали на двух кроватях, сдвинутых вместе. «Когда я узнал, что мой персонаж по сюжету охотится на Шварценеггера, то сразу ухватился за эту возможность, – вспоминал Холл. – Это же просто мечта!»

    Желая превратить актеров в настоящих коммандос, режиссер прихватил из Америки военного инструктора по имени Гарри Адольф Голдман, которого его подопечные тут же сократили до Адольфа. Голдман должен был научить команду бесшумно двигаться по пересеченной местности, подавать друг другу условные знаки, лазать по канату и владеть оружием. О муштре, которую тот развернул, актеры даже годы спустя говорят с содроганием.

    Первые две недели стандартное утро съемочной группы начиналось так: подъем в пять утра, легкий завтрак, изучение военных дисциплин, полуторачасовый марш-бросок по холмам Пуэрто-Вальярта, взвешивание, спортзал, снова военные дисциплины, и только после всего этого – репетиции. «Съемки длились по 14 часов в день, – вспоминал Шварценеггер. – Очень утомительно». Чтобы команда крепла, увеличивались и нагрузки: однажды их отвезли на грузовике за 30 миль от лагеря, высадили и предложили идти обратно пешком.

    «Это было ужасно», – хмыкает Шейн Блэк. Тем не менее, именно в подобных групповых истязаниях рождался командный дух. По словам режиссера, хотя некоторые исполнители и имели армейский опыт, он хотел, чтобы они получили возможность лучше узнать друг друга и преодолеть вместе нечто очень тяжелое. «Думаю, именно благодаря Гарри многое так хорошо получилось, – считает Карл Уэзерс. – Пройдя через все это, мы ощутили себя так, будто знаем друг друга очень давно. И умения, полученные с таким трудом, нам хотелось применять на практике».

    Бывший «морской котик» Джесси Вентура только посмеивался над другими; в особенности его радовало то, что у семикратного обладателя титула «Мистер Олимпия» более свободные рукава и, следовательно, меньший размер бицепса. Однако последним смеялся именно Шварценеггер, специально пустивший слух о размерах своей одежды, чтобы подшутить над коллегой: когда Вентура не выдержал и таки вызвал Арнольда на поединок по армрестлингу, поспорив с ним на бутылку шампанского, выяснилось, что бицепс больше у Австрийского Дуба (даже при том, что экс-бодибилдер специально похудел для роли Датча).

    Актеры составляли довольно разношерстную команду, но на съемках эта пестрота была максимально усилена: каждому придумали индивидуальную боевую раскраску, различающиеся головные уборы и запоминающиеся виды оружия: Билл Дьюк щеголял набором ножей, ветеран вьетнамской войны Ричард Чейвз стрелял из многоствольного гранатомета, Джесси Вентуре же достался настоящий монстр – шестиствольный пулемет M134 Minigun, уменьшенная копия тех махин, что устанавливаются на вертолеты. Сделанный по спецзаказу облегченный миниган по прозвищу «Старушка Боль» весил больше 20 килограммов. К нему прилагались гигантские аккумуляторы и ящик с патронами, который требовалось носить на спине. Чтобы при стрельбе Вентуру не опрокидывала отдача и не так быстро расходовался боезапас, скорость вращения стволов снизили втрое, а для актера смастерили специальную подпорку. Система приводилась в движение с помощью электропривода (толстый кабель был спрятан в штанине Джесси) и стреляла только холостыми. Актер жал на спуск лишь для виду: от него требовалось удерживать M134 в руках, управляли же оружием другие люди. «Когда эта хреновина начинала стрелять, у всех, включая оператора, отвисали челюсти», – хвалился Вентура.

    Для экономии времени съемки велись сразу тремя группами, державшими друг с другом связь по рации. Гример Скотт Эддо мотался туда-сюда, обновляя потным актерам грим и сетуя на отсутствие элементарных столов, на которых можно было бы разложить свой кейс с косметикой. Шварценеггера, в финале картины целиком покрытого грязью, Эддо, не мудрствуя лукаво, перед съемками ставил к стене и поливал из распылителя смесью воды и глины, которую актер смывал только перед едой.

    Джон Уэллон, художник фильма: «Трудность состояла в том, что в настоящую чащу нам со своим оборудованием было не пролезть, поэтому приходилось имитировать ее в более доступных местах. Перед съемками мы целый месяц поливали джунгли из брандспойтов, чтобы листва зазеленела». Стояла кошмарная жара, засушливый сезон превратил джунгли в один большой гербарий, и зелень можно было найти только в долинах – туда команда ленты и спускалась каждый день, истекая потом и кляня местный климат.

    Большая часть съемок проходила в зарослях на склоне холма, где земля шла под уклон, и даже стоять было неудобно. Опытный оператор Доналд МакЭлпайн активно использовал недавно изобретенную систему «Стэдикам», позволявшую камерамэну обходиться без рельсов и крана и получать плавную картинку даже прыгая по кочкам. «В джунглях снимать непросто, потому что ничего не видно, – жаловался режиссер. – Из-за листьев обзор заканчивается на расстоянии полутора метров». Дикие условия не могли не сказаться на здоровье команды: выбирая удобную точку для съемки, МакТирнан однажды упал вниз головой с дерева и вывихнул запястье. Ричарда Чавеса, игравшего Хорхе Рамиреса по прозвищу Пончо, сильно покусали местные муравьи, а Шварценеггер нахватался в кустах заноз. К слову, сцена, в которой гигантские муравьи пробуют на вкус самого Датча, была снята, но в фильм не вошла.

    Пришлось команде столкнуться и с кишечной инфекцией: о том, что в отеле, где они жили, сломалась система очистки воды, кинематографисты узнали далеко не сразу. В итоге плохо было всем, кроме режиссера, который с самого начала не доверял местному питанию и сидел на строгой диете. Актерам большого труда стоило работать с бурлящими животами, сохраняя серьезное выражение на лицах. «Стоишь перед камерой и думаешь: скорей бы прозвучала команда »снято!« – вспоминал Шейн Блэк. – После каждого дубля все мечтали только о том, чтоб побыстрей добраться до сортира. Прибежишь – а там уже очередь…» Шварценеггер из-за обезвоживания на два дня выбыл из строя и потерял 10 килограммов, а МакТирнан в результате своего поста к концу съемок сбросил все 12.

    Одним из главных аттракционов фильма должен был стать, конечно, сам Хищник, поэтому всем не терпелось взглянуть на его костюм. Специалисты Boss Film Studios трудились над дизайном день и ночь, однако на площадку фильма костюм приехал, только когда съемки уже начались. «Мы все переглянулись и подумали: »Ох, у нас проблемы«, – вспоминал МакТирнан. Худосочный пришелец был похож на насекомое с собачьей головой и единственным глазом по центру лба. Чтобы компенсировать невысокий рост Ван Дамма, тварь оснастили вытянутой шеей и ногами с двумя суставами. Но бегать по джунглям этот »циклоп« не мог – только скакать, будучи подвешенным на тросах, что категорически не устраивало режиссера: »Я сделал несколько кошмарных дублей и отослал костюм обратно на студию с вопросом: вы правда хотите, чтобы мы снимали ЭТО?« Начальство, изначально настаивавшее на »циклопе«, вошло в положение и выделило деньги на нового Хищника. Тем более, что Кевин Питер Холл, нанятый взамен бельгийца, в старый костюм элементарно не влезал.

    Редизайн пришельца предложили сделать студии Стэна Уинстона, талантливейшего мастера спецэффектов, на которого продюсеров навел знакомый с ним по »Терминатору« Арнольд Шварценеггер. Уинстон в это время как раз готовился к своему режиссерскому дебюту »Тыквоголовый« (Pumpkinhead) и предпочел бы не нагружать себя дополнительной работой, но другу отказать не смог. »Времени было очень мало, поскольку на съемочной площадке все уже ждали появления главного персонажа, – вспоминал Уинстон процесс создания монстра. – Как раз вышли «Чужие», и мы с Джеймсом Кэмероном летели на японскую премьеру фильма. Я сделал несколько набросков, а Джим, сидевший в соседнем кресле, посмотрел на моего Хищника и сказал: нет, тут требуется что-то пострашней. Я вот, например, всегда хотел увидеть монстра со жвалами…« Так инопланетный монстр обзавелся своими знаменитыми челюстями. Крабовидный череп и украсившие его необычные дреды довершили картину. Позже Уинстон шутил, что просто объединил идеи Boss Film Studios с советами Кэмерона, и не более того – но даже если все обстояло так, результат получился впечатляющим.

    Для Холла изготовили облегающий костюм на все тело, в условиях мексиканского климата превращавшийся в печку уже после пары дублей. За день искусственная кожа успевала пропитаться потом, и вечером ее требовалось сушить феном. Финальная драка пришельца с Датчем велась и вовсе вслепую, поскольку на негра нацепили маску со жвалами, сквозь которую он ничего не видел. »Это была нелегкая работа, – вспоминал Холл съемки. – Настоящий вызов. Каждый раз, натягивая костюм, я думал: а сколько выдержу на этот раз? Это была история вообще не про актерское мастерство, здесь требовалась выносливость!« Тем не менее, по словам Стэна Уинстона, Кевин никогда не жаловался: специально для него маску существа сделали легко снимающейся, так что он мог отдышаться между дублями.

    Играть бессловесное существо было непросто, однако Холл прошел инструктаж у мима и отлично сумел передать инопланетный характер своего героя без разговоров и лицевых ухищрений – через пластику, позы и манеру двигаться. Помогло и то, что ранее Холлу уже приходилось изображать пришельца в малобюджетном хоррорном сай-фае »Без предупреждения« (Without Warning). 30-летний Кевин, словно чувствуя, что судьба отвела ему не так много времени, выкладывался по полной программе (пять лет спустя, вскоре после съемок «Хищника 2» /Predator 2/ (1990), актер был заражен ВИЧ при переливании крови и угас за считанные месяцы). В отличие от Ван Дамма, афроамериканца не беспокоил тот факт, что весь фильм он ходит в маске – актер считал себя не абы кем, а »кукольником, который создает личность, действуя изнутри«. В награду за терпеливость режиссер премировал Холла маленькой ролью »с человеческим лицом«: в одной из финальных сцен Кевин сыграл вертолетчика, произносящего »Что за?..«

    Вместо двух недель дополнительных съемок потребовались три месяца. Застрявшие в Мексике кинематографисты развлекали себя как могли. По рукам ходили комиксы из серии »Сержант Рок« (Sgt. Rock), привезенные Шварценеггером из Штатов (Арни подумывал сыграть в одноименном фильме) – один из выпусков »Сержанта« даже стал реквизитом: его можно заметить в начальной сцене »Хищника« в руках у Шейна Блэка. Сам Блэк времени зря не терял и в свободные минуты работал над сценарием «Последнего бойскаута» /Last Boy Scout, The/ (1991).

    Стэну Уинстону кто-то подкинул в душевую кабинку в номере отеля огромных жаб. Создатель Терминатора и других кошмарных монстров в реальной жизни оказался персоной чувствительной: решив, что это очередной прикол Шварценеггера, он попросил своих помощников собрать земноводных в наволочку и, проникнув в номер актера, засунуть их ему под матрас. К Арнольду как раз приехала его новоиспеченная жена, журналистка и племянница президента Кеннеди Мария Шрайвер (их свадьба состоялась в разгар съемок, для чего актер специально летал на 4 дня в Лос-Анджелес), так что »подарок« достался ей. Но Шварценеггер на следующий день ни словом не упомянул о жабах, чем только укрепил Уинстона в его подозрениях. Лишь десять лет спустя Стэн случайно выяснил, что подшутил над ним не Арнольд, а собственные сотрудники – те самые, которых он отправил »вершить возмездие« над австрийцем…

    Самой сложной с точки зрения постановки оказалась сцена разгрома командой Датча лагеря повстанцев, включающая огромное количество управляемых взрывов, взлетающий на воздух вертолет, осколки от бесчисленных пулевых попаданий и прочую пиротехнику. Координатор трюков и режиссер второй группы Крэйг Р. Баксли и его команда, состоящая из лучших в Голливуде каскадеров, сделали свою работу на пять с плюсом: хотя в фильме фигурирует 64 трупа, никто из актеров не пострадал.

    Когда МакТирнан смонтировал черновую склейку ленты и прикинул, чего там не хватает, уже позже, в студии, он доснимал на фоне зеленого экрана некоторые сложные кадры (те самые, что предполагали участие обезьяны). Спецэффекты фильма не ограничивались хромакеем, пиротехникой и аниматроникой – например, атомный взрыв нарисовали мультипликаторы, а »невидимость« для Хищника разработали специалисты из студии R/Greenberg Associates: в варианте, описанном братьями Томасами, инопланетянин передвигался внутри отражающей сферы, в фильме же красный костюм актера фотохимическим способом заменили дрожащей рябью, скомпонованной из фрагментов окружающих зарослей. Увидев красивый эффект, случайно получившийся в результате тестов, продюсеры в разгар съемок потребовали подправить сюжет, введя в сценарий больше сцен с »невидимостью«.

    Чтобы получить кадры с людьми, какими их видит Хищник, была задействована съемка в инфракрасном диапазоне. Окончательная картинка формировалась путем наложения »инфракрасных« кадров на обычные: чтобы изображения с разных камер были идентичными, их закрепили параллельно, синхронизировав все движения. Кислотного вида кровь Хищника было получена путем смешения интимной смазки K-Y Jelly с жидкостью из светящихся палочек, а щелкающие звуки, издаваемые пришельцем, изобразил на постпродакшне Питер Каллен (Оптимус Прайм из франшизы «Трансформеры» /Transformers/ (2007)).

    »Я был очень рад, что меня позвали снимать «Хищника», – говорил МакТирнан годы спустя. – Мне хотелось сделать старомодное попкорновое кино. Развлекательное, но не очень дорогое«. Попкорновое кино вполне оправдало себя в прокате, стартовавшем 12 июня 1987-го года. Мировые сборы составили $98,235,548, за фильмом немедленно вырос длинный »хвост« из новеллизаций, комиксов и видеоигр. »Хищник« даже был номинирован на »Оскар« за спецэффекты, но награда ушла к ленте «Внутреннее пространство» /Innerspace/ (1987). Пентагон же был так вдохновлен увиденным, что в следующие годы потратил кучу денег на разработку »невидимого костюма« для армии США – без особого, впрочем, успеха.

    Доказавший свою профпригодность МакТирнан с ходу получил заказ на «Крепкого орешка» /Die Hard/ (1988), а Джесси Вентура и Арнольд Шверценеггер впоследствии стали губернаторами Минессоты и Калифорнии (то же самое пытался проделать в Кентукки Сони Лэндэм, но потерпел фиаско). Лента получила относительно неплохое продолжение, два безобразных кросс-овера »Чужой против Хищника« и нестыдный ребут от Роберта Родригеса под вывеской «Хищники» /Predators/ (2010). А Шейн Блэк дорос до должности режиссера и в эти дни, ровно четверть века спустя, снимает «Железного человека 3» /Iron Man 3/ (2013).

    Что же до Мексики, то в ней после »Хищника« стало одной достопримечательностью больше: жители Пуэрто-Вальярта превратили съемочную площадку фильма в туристический аттракцион, обвешали территорию табличками, установили скелет сожженного на съемках вертолета на постамент и водят туда киноманов со всего мира. Будете проезжать поблизости – не упускайте шанса; виды оттуда, говорят, открываются просто замечательные, а в открытом поблизости ресторанчике El Eden (»Эдем") очень неплохо кормят.

    «Хищник»: всё, что нужно знать перед просмотром нового фильма

    13 сентября на экраны вышел новый «Хищник» от режиссёра Шейна Блэка. Почти все помнят первый фильм из восьмидесятых, где военные столкнулись с инопланетянином в джунглях. А вот продолжения этой истории были менее успешными.

    Хищник

    По сути, первый фильм «Хищник» зародился из шутки. В восьмидесятых на пике популярности были фильмы о крутых накачанных парнях. И после триумфа «Рокки 4» с Сильвестром Сталлоне в Голливуде шутили, что теперь главному герою франшизы осталось только победить инопланетянина.

    Начинающим сценаристам братьям Томас понравилась эта идея, и они придумали историю о противостоянии героя и пришельца в джунглях.

    На главную роль сначала хотели взять Дэнни Гловера, но тот отказался. И тогда авторы пригласили звезду «Коммандо» и «Терминатора» Арнольда Шварценеггера. Чтобы избежать аналогий с «Рэмбо», героя сделали не одиночкой, а частью команды спецназа.

    По сюжету группу военных забрасывают в джунгли для спасения заложников, захваченных местными повстанцами. Но там они сталкиваются с неизвестным пришельцем-охотником, который может быть невидимым. Вся команда гибнет, в живых остаётся только герой Шварценеггера.

    Интересно, что на роль Хищника (изначально его, кстати, называли охотником) пригласили Жан-Клода Ван Дамма. Но того не устроил слишком тяжёлый костюм и роль, где не будет видно его лица. А авторам фильма не понравился небольшой рост Ван Дамма.

    И ещё один интересный факт об актёрском составе. На все основные роли подыскивали крупных и накачанных мужчин. Выбивается из команды лишь один персонаж — худощавый шутник-радист Рик Хоукинс. Всё дело в том, что это — известный сценарист Шейн Блэк. Картину снимал начинающий режиссёр Джон Мактирнан, и продюсеры попросили Блэка сыграть в «Хищнике», а заодно помочь с работой над фильмом.

    Фильм «Хищник» моментально завоевал признание публики. В первую очередь из-за реалистичных съёмок и передовых спецэффектов. Большую часть картины действительно снимали на натуре, и актёрам пришлось немало выложиться, чтобы сыграть всё на должном уровне: они постоянно бегали по пересечённой местности, падали в грязную воду и таскали тяжёлое оружие.

    К тому же часть диалогов не была прописана в сценарии. Так что многое герои придумывали на ходу.

    Хищник 2

    По первоначальной задумке, новый Хищник должен был открыть охоту на героя Шварценеггера. Также был вариант перенести действие во времена Второй мировой войны и заставить американских и немецких солдат сообща сражаться с пришельцами.

    Но в итоге вторая часть оказалась проще. Авторы решили рассказать о противостоянии очередного Хищника и отважного полицейского, которого сыграл Дэнни Гловер. Его привлёк успех первого фильма.

    События разворачиваются в Лос-Анджелесе, где борются за влияние колумбийская и ямайская мафия. Герой Гловера, расследуя преступления, находит жертв, с которых содрана кожа — так убивал некоторых жертв Хищник в первом фильме.

    Потом полицейский сталкивается с инопланетянином, который использует свои технологии, чтобы охотиться на людей. И здесь становится ясно, что Хищник убивает только вооружённых, не трогая мирное население. Правительственные агенты пытаются выследить и поймать Хищника, чтобы завладеть его технологиями, но тот уничтожает всю группу захвата и остаётся один на один с главным героем.

    В прокате картина собрала мало, да и критики её невзлюбили.

    Возможно, сыграла роль вторичность идеи. Или же сам фильм вышел не таким захватывающим и динамичным, как первая часть, в которой просто не было времени задуматься о нелогичности некоторых сцен. Как бы то ни было, сиквел хвалили только за актёрскую игру Дэнни Гловера, а в остальном фильм провалился.

    Но финал картины создал неплохой задел на почти бесконечное количество продолжений. Во-первых, новые хищники, которые пришли забирать раненого собрата, оставили герою в подарок пистолет 1715 года. Это означает, что охотники появляются на Земле с давних времён.

    А во-вторых, в одной из сцен на фоне мелькает череп Чужого из другой знаменитой франшизы. Всё дело в том, что над спецэффектами второго «Хищника» работала та же студия, что создавала «Чужого». Но это позволило предположить, что расы существуют в одном вымышленном мире.

    Чужой против Хищника

    Именно этой идеей воспользовались через 10 с лишним лет авторы следующего фильма, объединившего сразу две истории об инопланетянах. Среди героев «Чужого против Хищника», например, Чарльз Бишоп Вейланд (Лэнс Хенриксен) — основатель компании «Вейланд-Индастриз» (позже — части «Вейланд-Ютани», что отправляла в космос корабли в «Чужих»), а также прообраз роботов типа «Бишоп».

    Вейланд организовывает экспедицию на покрытый льдом необитаемый остров, где в древней пирамиде обнаружена тепловая активность. В пирамиде находятся яйца чужих, и люди заражаются. И в это же время на Землю прибывает корабль хищников.

    Оказывается, хищники с древних времён разводили ксеноморфов, чтобы практиковаться в охоте. А люди поклонялись охотникам, обучившим их строительству, и приносили жертвы. Человеческое мясо шло на корм чужим.

    Режиссёр Пол У. С. Андерсон после выпуска «Обители зла» подхватил, казалось бы, отличную идею: у каждой франшизы в мире миллионы поклонников. Но удачно совместить две истории не вышло. В фильме очень невнятный сюжет, большинство героев здесь выглядят просто ненужными. При этом спецэффекты показаны смазанно, а картинка часто слишком тёмная.

    За это «Чужой против Хищника» получил несколько антипремий, в том числе одну «Золотую малину». Однако популярность двух франшиз всё-таки привлекла в кинотеатры достаточно зрителей. И кассовые сборы позволили запустить в производство сиквел.

    Чужие против Хищника. Реквием

    В финале предыдущего фильма зрителям впервые показали мутанта — Чужого, родившегося в теле Хищника. Поклонники потом назвали этот гибрид Чужехищником и Предалиеном. Его и решили сделать центральным персонажем новой части.

    По сюжету этот мутант захватывает корабль хищников и возвращается на Землю, где становится маткой чужих и начинает плодиться, откладывая яйца в людях (здесь, кстати, авторы отходят от идеи размножения ксеноморфов с помощью лицехватов).

    С родной планеты хищников на Землю отправляют чистильщика, который должен уничтожить монстра и скрыть следы его существования. Но к его прибытию чужие уже успевают размножиться. Так что охотник сталкивается с целой колонией, а потом и с самим мутантом.

    Авторы фильма не смогли показать хоть что-то интересное.

    В первую очередь потому, что все человеческие персонажи кажутся просто статистами или пушечным мясом, у них нет своей истории. Акцент решили сделать на крови и жестокости, при этом снова спрятав все интересные сцены в темноте.

    Фильм, как и предыдущий, окупился в прокате, но получил очень низкие рейтинги и крайне негативные отзывы.

    Хищники

    Роберт Родригес — известный режиссёр и друг Квентина Тарантино — много лет хотел снять фильм о Хищнике. Он предлагал свои сценарии студиям ещё после выхода первой части. Но тогда идеи начинающего режиссёра никого не заинтересовали.

    Однако в 2010 году всё-таки вышел фильм «Хищники», продолжающий идеи первых картин. Правда, Родригес не стал его режиссировать и выступил только продюсером и сценаристом.

    Атмосфера «Хищников» возвращает к первой части. Действие снова происходит в джунглях, а в центре сюжета — команда подготовленных людей. Но теперь они находятся на другой планете и не знают, как туда попали. К тому же герои не знакомы друг с другом.

    Но дальше всё происходит примерно так же: люди пытаются выжить, а хищники охотятся на них.

    В этом фильме чувствуется любовь и уважение к оригиналу.

    Разве что Родригес и режиссёр Нимрод Антал немного усложнили взаимоотношения героев. Теперь среди них военные разных стран (в том числе и русский, его играет Олег Тактаров), беглые преступники, наркодилеры и якудза. Да и сами охотники стали неоднозначнее: они дерутся друг с другом, а одного держат в плену.

    Этот фильм приняли намного лучше предыдущих во многом благодаря хорошему актёрскому ансамблю. Главную роль исполнил Эдриан Броуди. Также в картине снялись Дэнни Трехо, Махершала Али, Тофер Грейс, Лоуренс Фишборн и многие другие.

    Но и ностальгия сыграла свою роль. «Хищники» атмосферно очень похожи на классические боевики 80–90-х. На данный момент, по оценкам критиков, фильм проигрывает только самому первому.

    Хищник

    Работа над новой частью франшизы шла ещё с 2014-го. Годом позже объявили, что режиссёром станет Шейн Блэк — тот самый радист, что появлялся в первом фильме. Блэк, как и Родригес, большой поклонник истории хищников. Он даже планировал пригласить в продолжение главных героев первых фильмов, но все они отказались.

    По словам режиссёра, новый фильм не перезапускает, а продолжает франшизу, игнорируя при этом события «Чужого против Хищника».

    По сюжету мальчик случайно запускает механизм, который возвращает пришельцев на Землю. Они стали ещё сильнее и опаснее благодаря генной инженерии. И теперь группе военных и учёных придётся искать способы остановить их.

    Читайте также 🧐

    красивые картинки (50 фото) • Прикольные картинки и позитив

    Пауки относятся к членистоногим видам животных и насчитывают сорок две тысячи видов. Для охоты на добычу животные плетут прочную паутину на ветках деревьев и других растений, а потом ждут, пока какое-то насекомое в ней запутается. Эти небольшие хищники обитают практически повсюду, питаясь небольшими насекомыми. Смотрите далее красивые картинки про пауков.
    Зеленые и фиолетовые глаза.
    Большой мохнатый паук.
    Четыре глаза спереди.
    Красивое членистоногое.
    Картинка паука.
    Два большие и две маленьких глаза.
    Пушистый хищник прыгает.
    Животное сидит на листке.
    Желто-черная расцветка.
    Черный паук с добычей.
    Большие толстые лапки.
    Милый паук в прыжке.
    Страшное черное животное.
    Длинные острые лапки.
    Красивая картинка паука.
    Паутина на зеленом фоне.
    Мохнатый светлый паук.
    Черно-желтая расцветка.
    Белые мохнатые лапки.
    Паук на прозрачной паутине.
    Оранжевые лапки.
    Четыре глаза животного.
    Страшный паук на песке.
    Большой зеленый лист.
    Разноцветное животное ползет.
    Членистоногое крупным планом.
    Красивая картинка паука.
    Милое маленькое животное.
    Длинные черные лапки.
    Светлые пауки на растениях.
    Крупный черный вид.
    Паук на оранжевом фоне.
    Длинные черные лапки.
    Зеленый цвет глаз.
    Красивый паук на земле.
    Длинные тонкие лапки.
    Яркий паук на листке.
    Большие синие глаза.
    Огромные мохнатые лапы.
    Крепка паутина на природе.
    Салатовый цвет тела.
    Паук черно-красного цвета.
    Яркая фиолетовая расцветка.
    Мохнатое животное.
    Хищник на зеленом листке.
    Красивый разноцветный паук.
    Коричневое животное.
    Красивый хищник.

    Абсолютный Хищник (CIV23) - Делай, что должен — LiveJournal

    Расписывая шаг за шагом текущий цивилизационный кризис, который разворачивается у нас перед глазами день за днём, я постоянно сталкиваюсь с оптимистическим трендом: "фигня, прорвёмся".
    Однако, это сакраментальное "прорвёмся", которое я, безусловно, всецело поддерживаю, должно сопутствовать не наивно-детскому "фигня, малята", а гораздо более взрослому подходу: "прорвёмся, с потерями, не все — и, более того, фундаментально изменимся".

    Ведь наша собственная история, как вида и история всей биосферы планеты Земля просто-таки пестрит примерами безумных взлётов, ярких расцветов и ещё более катастрофически ослепительных падений видов, "оседлавших эволюционную волну", но потом, в какой-то момент потерявших драйв и соскользнувших в пучину безвременья.

    И, сидя летом на завалинке обычного украинского сельского дворика на берегу какой-нибудь Десны или Ворсклы, вполне можно увидеть некоторых героев этого миллиардолетнего рассказа. А некоторые из героев, невидимые невооружённым глазом, миллионами будут плавать в водах той самой реки, которая будет течь мимо хаты, сарая и прибрежного тростника и рогоза.

    Речь в этом рассказе пойдёт об абсолютных хищниках. О циклопе, стрекозе и курице. И это не шутка.


    Герой нашего рассказа.

    Это наша Большая История. А на картинке сверху — Абсолютный Хищник своего времени, властитель докембрийских морей, Его Величество Циклоп. Ну не сам конечно — а лишь его далёкий потомок. Слабая тень, фантом и призрак прошлого величия.
    Вам нужны пояснения? Их есть у меня.

    Началась эта история давным-давно, когда планктон был маленький-премаленький...

    Многие моменты в этой статье я буду цитировать по замечательной книге Кирилла Еськова "История Земли и жизни на ней". Просто, потому что Кирилл специалист в палеонтологии и талантливейший популяризатор — да и концепция "абсолютного хищника" в палеонтологии — это уже, в общем-то менйстрим, который там существует уже очень давно. Вопрос новизны скорее в том, как вопросы эволюции живого мира можно применить к нашему собственному человеческому развитию.

    Итак: докембрий, море, планктон. Маленький планктон, который решает свои маленькие проблемы.

    До начала рифея (это — около 1,65 млрд лет) фитопланктон (мельчайшие водоросли) состоял почти исключительно из малоразмерных форм (до 16 мкм). Можно предполагать, что хищники в это время либо были представлены самым мелким размерным классом (назовем его условно «инфузория»), либо отсутствовали вовсе. Впрочем, первое более вероятно: из этого времени известны и мелкие шипастые формы, что может быть первым в истории появлением защитных структур у фитопланктона в ответ на пресс выедания первым зоопланктоном.

    Малоразмерные фитопланктонные организмы сталкиваются с одной проблемой, на которую впервые обратил внимание гидробиолог Б.В. Виленкин. Снабжение этих одноклеточных биогенами и растворенными газами происходит за счет диффузии (свободного проникновения) сквозь клеточную стенку; это, казалось бы, должно благоприятствовать миниатюризации клеток – чтобы максимально увеличить отношение ее поверхности к объему.

    Однако очень мелкий организм неспособен выделиться из окружающей его водной массы: пассивно паря в толще воды (и оставаясь неподвижным относительно нее), он быстро создает вокруг себя «пустыню» – "выедает" из непосредственно окружающего его водного слоя все биогены. При этом он насыщает воду диффундирующей наружу собственной органикой, которую не в силах удерживать внутри клетки из-за того же самого – высокого – соотношения поверхность / объем. То, что при этом безвозвратно теряется более трети клеточной продукции – ещё полбеды; хуже то, что на окисление этой органики расходуется кислород, и водный слой, окружающий организм, обедняется кислородом. Одним словом, незабвенный Пятачок был прав: жизнь «очень маленького существа» полна неприятностей.

    Неприятностей этих можно избежать, лишь заставив организм перемещаться относительно вмещающей его воды. Этого можно добиться двумя способами: либо начать самому активно двигаться в ее толще, либо, наоборот, прикрепиться к неподвижному субстрату – чтобы вода двигалась относительно тебя. Второй способ прокариоты реализовали немедленно, сконструировав мат. Современные бактериальные маты видел в своей жизни любой аквариумист, которых хотя бы один раз чистил фильтрующие элементы своего аквариума. Гадкая липкая масса, осевшая на поролоне фильтров и представляет из себя простейший бактериальный мат. В рифее же маты были распространены настолько широко, что некоторые осадочные породы буквально сложены из трупиков бактерий (не кораллов!). Эти породы называются строматолиты:


    Современные строматолиты в заливе Шарк, Австралия. Сверху — разрез строматолитовой породы с характерными полосками бактериального мата.

    А вот с первым способом — активно поплавать в толще среды — казалось бы, более простым и очевидным — у простейших водорослей возникли крупные проблемы – ибо эффективных органов движения, подобных жгутикам и ресничкам эукариотных одноклеточных, у сине-зелёных водорослей так не возникает (ну нет у них таких генов). Поэтому-то сине-зелёным, несмотря на "монополию" на фотосинтез, и пришлось идти "на поклон" к предкам современных водорослей, встраиваясь в них в виде хлоропластов, что я уже как-то разбирал вот в этой статье.

    Для такого "гибридного" и "химерного" фитопланктона, обладающего способностью разрешать «противоречие Виленкина» за счет активных передвижений, уже выгодно сохранять минимальные размеры тела (что улучшает соотношение поверхность/объем).

    Поэтому появление в раннем рифее (1,6 млрд лет) форм из следующего размерного класса (16-60 мкм) может рассматриваться как отражение усиления пресса хищников класса «инфузория», и соответственно, попытки фитопланктона уйти за размерный оптимум выедания путем увеличения размера.
    Для понимания сути процесса — кошке легко съесть мышку, а вот с капибарой кошка уже не справится — она кошке "не по зубам" и не по размеру, хотя и всё тот же грызун, хоть и переросток:


    Погладь капибару, погладь капибару, сука.

    Эта стратегия использовалась фитопланктоном на протяжении всего рифея, т.е. почти миллиард лет. В середине рифея (1,4-1,0 млрд лет) появляются водоросли размерного класса 60-200 мкм; это может рассматриваться как реакция на появление хищников  следующего размерного класса – «коловратка». К концу же позднего рифея (700 млн лет) фитопланктонные организмы достигают максимального размера за всю историю: помимо доминирующей в это время размерной группы 200-600 мкм в это время появляются, например, гигантские водоросли диаметром до 2-3 миллиметров – это вообще уже физиологический предел размера для одноклеточных.


    Коловратка — страшный хищник рифейских морей. Думаю, увеличение раз в сто.

    Доминирование в это время защитной стратегии в виде увеличения размера, при явно подчиненном значении выростов оболочки, свидетельствует о сильном прессе зоопланктона класса «коловратка», но при отсутствии более крупных хищников. Вообще тенденция к однонаправленному изменению размера для жертвы имеет смысл лишь при существовании единственного размерного класса хищников – в противном случае ты тут же попадаешь «из огня в полымя». Капибару, возможно, трудно съесть кошке, но вот для ягуара она вполне себе "законная добыча".

    А вот дальше произошел вендский фитопланктонный кризис: разнообразие водорослей, достигнув незадолго до появления вендской фауны (около 600 млн. лет назад) своего максимума, резко падает, причем крупноразмерные формы исчезают полностью. Попытки объяснить этот кризис тем, что фитопланктонные сообщества могли столкнуться в это время с глобальным дефицитом СО2 при избытке О2 (такое сочетание действительно угнетает развитие микроводорослей), кажутся довольно наивными.

    Гораздо убедительнее смотрится гипотеза российского палеонтолога Бурзина о том, что кризис возник в результате появления хищников следующего размерного класса, героя нашего рассказа – класса «циклоп» (до 2 мм), составляющих и сейчас основную массу современного зоопланктона.

    Этот "удар поддых" со стороны хищников был подлым и неостановимым. От этого врага уже не могла спасти ставшая стандартной стратегия опережающего ухода в следующий размерный класс – ибо фитопланктон уже «уперся» в физиологический предел размеров тела. Лишь к началу кембрия фитопланктону удалось дать адекватный эволюционный ответ на комбинированное воздействие хищников разных классов: с этого момента (и доныне) доминирующей защитной стратегией для фитопланктоных организмов становится образование шипов, выростов, экваториальной каймы и тому подобные "невкусности".

    Классическая теория эволюции говорит о совершенно противоположном: как кажется, естественным образом следует и так называемая «филогенетическая реактивность хищника»: жертва увеличивает скорость передвижения – хищник вынужден перейти к охоте из засады, жертва одевается панцирем – хищник начинает создавать инструменты для его взлома; и всё в истории идёт именно в таком порядке.

    Однако многие палеонтологи (В.А.Красилов, В.В.Жерихин, А.С.Раутиан) приходят в последнее время к выводу о том, что балансовые модели – это путь к познанию функционирования сообществ, но не их эволюции. Все необратимые эволюционные процессы – от глобальных экосистемных кризисов до развития отдельных видов – протекают не благодаря, а вопреки сохранению экологического равновесия.
    Функционирование сообществ основано на циклических процессах, протекающих с отрицательной обратной связью; для того же, чтобы началось развитие, она должна разрушиться и смениться на положительную обратную связь. Есть положительная обратная связь — жди взрыва, эволюции и "нового дивного мира".

    Применительно к системе «хищник-жертва» это должно выглядеть так. Любой эволюционный успех жертвы (увеличение скорости передвижения, создание панциря, острых рогов или копыт) хищник ощущает на своей шкуре немедленно; жертве же в общем-то наплевать на эволюционные приобретения хищника, поскольку в норме тот все равно изымает лишь небольшую часть ее популяции. До тех пор, пока хищник остается в таком реактивном состоянии, система пребывает в равновесии. Собственно говоря, жертва начинает «замечать» хищника лишь с того момента, как его эффективность превысила некое пороговое значение, в результате чего тот начал подрывать ее ресурсы. В тот самый момент, когда реактивной становится жертва, а не хищник, в системе и возникает положительная обратная связь по типу «гонки вооружений», и система, выйдя из равновесия, начинает эволюционировать в неком (причем совсем не обязательно в «правильном»!) направлении.

    На эволюционную роль верхних трофических уровней экосистемы можно посмотреть и с несколько иной точки зрения. Дело в том, что их взаимодействия с нижними уровнями являются не столько энергетическими (описываемыми в терминах трофической пирамиды), сколько информационными. Здесь может быть использована аналогия с постиндустриальным обществом, в котором решающее значение приобретает не уровень производства сам по себе энергии (как это было в индустриальную эпоху), а оптимизация управления энергопотоками за счет информационных связей.

    Именно таким «блоком управления» живой экосистемы и являются хищники, деятельность которых вызывает эволюционные изменения у их жертв. Как заметил А.С.Раутиан, само выражение «эволюционные стратегии хищника и жертвы» не вполне правильно: у хищника стратегия есть, а вот у жертвы – одна только тактика.

    О степени же автономности этого «блока управления» дают наглядное представление именно те палеонтологически документированные ситуации, когда он производит чересчур эффективного хищника, который, по выражению А.Г. Пономаренко, «проедает экосистему насквозь» – как это и произошло при возникновении зоопланктона размерного класса «циклоп». Любой эколог скажет не задумываясь, что «этого не может быть, потому что не может быть никогда!», и будет совершенно прав – но прав именно в рамках своего, экологического, масштаба времени. В эволюционном же масштабе времени такая ситуация (ее можно условно назвать «изобретением абсолютного оружия») не просто возможна – она, как мы увидим далее, служила реальным  механизмом запуска целого ряда крупнейших экосистемных перестроек и филогенетических революций.
    В общем, где-то о том же я уже тоже рассказывал.

    Второй раз после циклопа абсолютный хищник посетил нас в каменноугольном периоде.
    Сейчас эти твари спокойно порхают по берегам рек, в воде который резвятся циклопы, но в своё время это был "страх и ужас", "крылатая бестия" и "абсолютное зло":


    Муха-Дракон. Dragonfly.

    Каменноугольный период, время, когда растительность активно изымала углерод из атмосферы и генерировала кислород, полон детективных историй.
    Например, история с насекомыми. Это было время не просто "гигантских стрекоз". Это было время, когда вообще смогли появиться
    летающие насекомые. Ведь, представляя себе эволюцию будущего летуна, нужно понимать, что он должен быть достаточно тяжел, чтобы зачатки крыльев давали ему преимущество в затяжном прыжке с ветки на ветку. А тяжелыми насекомые могли быть только в карбоне, так как только тогда в атмосфере было столько кислорода, чтобы пассивно дышащее трахеями насекомое не задохнулось от своих больших размеров.

    Но древние насекомые были членистоногими, которые регулярно линяют, как сейчас ракообразные. То есть, чтобы можно было линять, внутри хитиновых крыльев находилась живая ткань. С тяжелыми неоперенными крыльями летать трудно. Можно посмотреть, как летают подёнки — последние выжившие насекомые, крылатые особи которых линяют.

    И тут какому–то жуку пришло в голову, что взрослому линять не к лицу. И тогда крылья смогли "усохнуть", стать более легкими и жесткими. На арену снова вышел "абсолютный хищник" — стрекоза. Да–да, эта красивая и безобидная букашка. Стрекозы, не встречая ни сопротивления ни обмана, съели практически всё, что шевелится. Это при том, что ее крылья, по современным меркам — примитивны и не складываются, а личинки некоторых ее видов дышать умеют как йоги, только жопой (анальные жабры).

    Как и любой другой "абсолютный хищник", которым, кстати, можно назвать и человека, стрекозы создали экологическую катастрофу. Мир насекомых, каким мы его видим сейчас, да и вообще весь мир, стоящий выше по пищевой цепи, возник благодаря стрекозам. Часть насекомых, как те же подёнки, эволюционные ровесницы стрекоз, поняли, что "светиться" на воздухе опасно и живут
    лишь день — чтобы размножиться и отложить яйца, из которых вылупятся живущие несколько лет личинки. Часть ушла под землю, под кору, под пни, превратив одну пару крыльев в панцирь или лишившись крыльев вообще.
    Часть резко уменьшилась в размерах и перестала быть привлекательной для крупных хищников. Часть научилась использовать "тактику селёдки", образуя большие стаи, разлетающиеся в сторны в случае атаки. Часть, такие как кузнечики, научилась очень резко прыгать. Часть, такие как тараканы, разучились летать. Часть, такие как мухи, научилась быстро летать по хитрым и непредсказуемым траекториям. Часть обзавелась ядом. Часть научилась жить семьями.

    А один из видов, которого его прямокрылые родственники — стрекозы выдавили на периферию жизни, в завалы мертвых растений, которыми были устланы леса карбона, был вынужден попробовать на вкус поленья, для чего обзавелся хитрыми бактериями симбионтами. Начав утилизировать завалы целлюлозы и возвращать, таким образом, углерод обратно в круговорот, он серьезно,
    вместе с другими жуками, которых мы сейчас называем вредителями, посодействовал сокращению живых лесов и их мертвых залежей. Это привело а) к сокращению генерации кислорода и б) возврату углерода, в виде двуокиси, обратно в атмосферу.

    Сокращение доли кислорода в атмосфере заставило стрекоз уменьшиться до современных размеров и прекратить творить безобразия. Практически, стрекозы съели свое будущее.
    А если бы не было стрекоз, насекомые до сих пор питались бы соками, спорами и пыльцой (голосеменных) растений, каменный уголь продолжал бы образовываться до сих пор, а пёстро окрашенные тараканы уютно порхали бы под абажуром на кухне.

    Вот как всё непросто бывает в эволюции.

    Третьего героя нашего рассказа — курицу — вы, конечно же сможете "расписать" в красках и сами. Достаточно вспомнить, что в почётных и уважаемых "кузенах" у курицы числится такой замечательный экземпляр, как Тиранозавр Рекс, а пошло всё развиваться от такого незаметного и невзрачного существа, как Asilisaurus kongwe:

    Архозавры (предки динозавров и курицы) появились в поздней перми, почти одновременно с терапсидами (нашими предками), и одновременно же с последними выработали очень важное для быстрого передвижения положение задних конечностей — сведенное, прямое и под туловищем. А вот дальше архозавры, вместо того, чтобы возиться с преобразованием пояса передних конечностей, вообще отказались от их использования для движения, и выработали принципиально новый тип движения – бипедальный (двуногое хождение).
    О потенциальных скоростных возможностях такого двуногого диапсида дают некоторое представление современные страусы. Бипедальность тоже требует ряда серьезных анатомических перестроек (прежде всего – создания опорного таза с консолидированными позвонками крестцового отдела), однако это, как ни странно, оказалось легче, чем решить простенькую на первый взгляд задачу снятия ограничений в подвижности плечевого сустава – на что нашим предкам-тероморфам пришлось потратить почти 100 миллионов лет.

    Так в триасе возникла жизненная форма высокоскоростного бипедального существа; именно «двуногость» открыла динозаврам путь к 130-миллионолетнему владычеству над сушей (есть много четвероногих растительноядных динозавров, но все они произошли от двуногих предков, «опустившихся на четвереньки»). Среди наземных хищников в крупном размерном классе эта жизненная форма стала вообще единственной и, единожды сформировавшись, практически не менялась на протяжении всего мезозоя (главный персонаж «Парка юрского периода» – позднемеловой динозавр Tyranosaurus rex – внешне мало чем отличается от крупного триасового текодонта Ornithosuchus). Более того: впоследствии именно бипедальная локомоция позволила двум линиям архозавров – птерозаврам и птицам – независимо преобразовать переднюю конечность в машущее крыло и освоить активный полет. Впрочем, «Это уже совсем другая история», которая, собственно говоря, и приводит нас к скромной курице на нашем заднем скотном дворе.

    Ну и совсем другая история — это история ещё одного двуногого хищника, возникшего в неогене. Этот хищник, вдобавок к двуногости научился ещё и очень эффективно использовать свой межушный нервный ганглий мозг, который у него гипертрофировался и начал выполнять очень много дополнительных функций, которые он сам назвал "разумом" и "сознанием":

    И пусть реконструированный на картинке вверху Человек Умелый и выглядит обезьяна-обезьяной — но именно он, в Олдувайском ущелье первым среди Homo встал на путь использования мозга для сознательного управления потоками энергии. Именно он не стал растить себе мощные зубы и челюстную мускулатуру в ущерб мозгам, а сделал первые каменные орудия, которые поставили его на путь "абсолютного хищника", которым мы идём и сейчас.

    Как далеко заведёт нас этот путь? Никто не знает, даже фантасты теряются в сомнениях.
    Одно ясно точно — простым этот путь не будет никогда. Простой путь — это циклоп в реке, стрекоза на ветке и курица на скотном дворе. Бывшие абсолютные хищники бывших времён. Как у Брюса Стерлинга в его "Рое":

    "- Нет. Мы не тронули потомков всех пятнадцати рас, пришедших в столкновение с нами. Да в этом и не было необходимости. Обратите внимание, капитан-доктор, вот на этого маленького уборщика, который летает вокруг вашей головы, поедая капли вашей рвоты. Пятьсот миллионов лет назад его предки сотрясали Галактику. Когда они атаковали нас, мы спустили на них таких же, как и они сами. Представителей той же расы. Конечно, мы перестроили наших бойцов, чтобы они стали умнее, изобретательней, сильнее, выносливее и, естественно, полностью преданы нам. Наши Гнезда - это был единственный их мир, и они сражались с такой энергией и изобретательностью, с какой никогда не смогли бы сражаться мы сами... И если ваша раса явится сюда нас эксплуатировать, то мы, естественно, сделаем то же самое.
    - Мы люди, мы иные.
    - Конечно.
    - И тысячи лет мало, чтобы изменить нас. Вы умрете, и тогда наши потомки возьмут власть в Гнезде. Через несколько поколений они уже будут всем управлять, несмотря ни на что. И темнота им не помешает.
    - Конечно, нет. Здесь вам не нужны глаза. Вам вообще ничего не нужно.
    - Вы сохраните мне жизнь? Разрешите учить потомков всему, чему я
    захочу?
    - Конечно, капитан-доктор. Честно говоря, мы оказываем вам услугу. Через тысячу лет ваши потомки будут единственными уцелевшими представителями человечества. И более того, мы лично позаботимся о том, чтобы вы сами это увидели. Мы сохраним вас.
    - Вы ошибаетесь, Рой. Вы ошибаетесь насчет разума и насчет всего остального. Возможно, остальные расы и деградировали до паразитизма. Но мы, люди, из другого теста.
    - Конечно, конечно. Итак, вы согласны?
    - Да, я принимаю ваш вызов. И я выиграю!"

    Выиграет ли человечество? Вопрос открыт. Ведь мы — Абсолютные Хищники своего времени. Мы проедаем биосферу насквозь.

    Рецензия на «Хищника» (2018) | Канобу

    13 сентября на экраны наших кинотеатров вышел «Хищник» (в оригинале название отличается от первого фильма наличием артикля: Predator и The Predator), очередная мягкая перезагрузка классического франчайза, которая не перечеркивает сюжет предыдущих частей, но старается начать все с чистого листа в плане тона и нового набора персонажей.

    Первый «Хищник» давно стал классикой экшен-жанра, хотя на самом деле это самый что ни на есть слэшер-хоррор. Имеется группа героев в отдаленной локации, по одному подыхающих от неизвестной твари. Да, в нем куда больше перестрелок и взрывов, чем в «Чужом», но сути сюжета это не меняет.

    Маскирует истинный жанр и состав группы — это не запуганные подростки и не студентки-истерички, а солдаты, самые что ни на есть лучшие из лучших. Если кто-то на Земле и сможет справиться с развлекающимся пришельцем, то это они. Все это помогает представить монстра по-настоящему грозным — раз даже эти опытные вояки не могут ничего ему противопоставить.

    К тому же, оригинальная картина была залита такими огромными объемами мачизма, что казалось, что с экрана течет чистый тестостерон.

    Как бы то ни было, у фильма была очень сильная основная канва, которую удалось отлично реализовать — пришелец охотится на солдат в джунглях ради забавы. Монстра смогли очень грамотно представить, внушить ужас, не показывать слишком много и не портить впечатление неудачными решениями.

    Спустя 30 лет Шейн Блэк, режиссер «Железного Человека 3», прекрасных «Славных парней» и «Поцелуя навылет», сценарист «Смертельного оружия», сыгравший одного из тех самых солдат в первом «Хищнике», пишет (в соавторстве) и снимает продолжение/перезапуск, желая показать, что… напрочь забыл, что заставляло первый фильм работать.

    Новый «Хищник» — это полнейшее месиво. И я не имею в виду потоки крови и кишок — такого тут тоже хватает, но речь не об этом. Абсолютно непонятно, что именно Блэк снимал: комедию, экшен, фильм о взрослении или бадди-муви про группу солдат-психов. Тут есть всего понемногу и в унисон все это нагромождение жанров звучать отказывается абсолютно.

    Тут такое количество персонажей и сюжетных линий, что начинаешь задумываться, не был ли этот монстр Франкенштейна сшит из десятка разных сценариев, которые рассказывали о совершенно разных вещах. В фильме очень много всего — и ничего из этого по-настоящему не срабатывает, потому что ни одной линии не позволяют раскрыться и заработать в полную силу, элементы постоянно перебивают, перекрикивают друг друга.

    Мы имеем: Хищника-отщепенца, за которым охотятся другие Хищники, имеем генетически улучшенных Хищников, имеем собак-хищников (первый «Халк» с его халкопсами, видимо, ничему людей не научил) — это только со стороны пришельцев.

    Со стороны людей же у нас целые вагоны бесполезных персонажей: безликий главный герой, эдакий Чарли Ханнэм для бедных, его ватага комиссованных в психушку солдат, ученая-генетик, сын главного героя, жена главного героя, злой вояка во главе госуправления по борьбе с Хищниками, научный руководитель лаборатории в этом управлении, хулиганы, обижающие сына главного героя в школе, и так далее. Зачем все это? Куда столько? В результате сами Хищники, несмотря на то, что их несколько, оказываются затерты в этой толчее куда-то на задний план — им постоянно не хватает и времени, и внимания.

    Вообще по подаче и тону фильм отдает и новыми «Могучими рейнджерами», и «Тихоокеанским рубежом», и «Девятым районом», и еще рядом чего-то недавнего и смутно узнаваемого. Чем он не отдает совершенно, так это первым «Хищником». И вторым тоже. И даже «Хищниками». Ближе всего во франшизе он оказывается к тому, к чему всем меньше всего хотелось, чтобы он оказался — к «Чужому против Хищника».

    Именно сценарий поразил меня сильнее всего. Это же Шейн Блэк, он умеет писать — особенно тонкие диалоги, выпуклых живых персонажей, отличные шутки. Мы все это не раз видели в его исполнении. Вместо этого здесь до тошноты топорный юмор, не просто грубый — а в фильме реально много мата и пошлых шуток, хоть на контрасте и вызывающих хохот — а именно халтурно сделанный.

    Вся эта команда из военных, которых кого за попытку суицида, кого за огонь по своим отправили в дурку, по идее и нужна была именно для того, чтобы дать нам набор симпатичных героев с интересной динамикой между ними. Ну, как в «Хищнике», только тут они веселые психи. Вот только почему-то все их диалоги между собой написаны совершенно бездарно и шаблонно. Большая часть реплик вообще больше похожи на плейсхолдеры, временные заглушки, которые потом должны были заменить на хорошую шутку или фразу, раскрывающую персонажа. Да не заменили.

    Сами герои — набор стереотипов, причем никто даже не пытается их как-то перевернуть и неожиданно раскрыть. Вот Вася — у него синдром Туретта. Вот Гоша — он помешан на Библии. А вот негр — он такой весь смешливый, но на самом деле с затаенной болью внутри.

    И да — помешан на Библии? Господи, вы серьезно? Какой это год? Сколько мы уже видели этих персонажей, чьей единственной чертой была чрезмерная религиозность. Но и это не самое страшное. Обычно эта религиозность как-то проявлялась — в молитвах, предрассудках, мотивах, крест или библия останавливали пулю, а соратники, изначально раздражавшиеся от святоши, в конце приходили к нему с просьбой помолиться вместе. Тоже топорно, но хотя бы фишка персонажа разыграна до конца. Здесь же «помешанный на Библии» не делает абсолютно ничего, связанного с религией. Вообще. С тем же успехом он мог быть помешан на бубль-гуме или аниме. Это зияющая дыра в сияющей сценарной жопе, совершенно неясно, как таких никчемных героев и их диалоги ни о чем могли пропустить в финальную версию.

    Легкие спойлеры

    Как нам показали в трейлере, технологии Хищников попадают к ребенку. Сыну главного героя. И он в них разбирается. Как, спросили себя сценаристы. Очень просто — он аутист. Понимаете? Это все объясняет. Фильм охреневает до того, что открытым текстом заявляет, что аутисты — это новая ступень эволюции человеческой расы. Суперспособности, считай. И все сразу можно — и в инопланетных приборах разобраться, и язык их выучить, и команды какие-то отдавать непонятно как и почему.

    Пара Неудобных Вопросов

    Серьезные спойлеры

    Фильм слишком хаотичен, чтобы составить к нему полноценный список вменяемых вопросов — потому что не знаешь, с чего начать, но несколько аспектов вызывают откровенный wtf:

    1. Пульт Ренегата управлял полем на корабле преследователя?

    Этот момент тоже очень мутный и не совсем ясно, на что именно намекали создатели, но вроде как пацан начинает играть с пультом из наруча Хищника-предателя, из-за чего маскировочное поле на корабле преследователя то включается, то выключается. Как преследователь не обезопасил себя от такой уязвимости? Почему пульт действует на чужой корабль? Если бы он все еще был в руках хозяина, тот мог бы вообще вогнать корабль противника в землю?

    1. Первый Хищник был добрым?

    Основная идея вроде такая — один Хищник-отщепенец решил пойти против кодекса и помочь людям. Из-за глобального потепления по мнению фильма мы вымрем через поколение-два (за 20-40 лет? Серьезно?), из-за чего Хищники стали чаще летать на Землю — пока есть на кого охотиться, потом дичь вымрет. И вот этот герой-ренегат решил нам помочь и привез некий подарок.

    1. Тогда чего он немедленно после посадки начал всех резать?

    Если этот Хищник пришел нам помочь, то почему ведет себя как обычно — он не просто убивал из самозащиты, он опять освежевал труп и повесил на дерево. Сила привычки?

    И потом, когда он очнулся в лаборатории (Как он очнулся-то? Они вообще не озаботились нормальными оковами и сильным снотворным?) — тоже немедленно начал рвать и метать. Поговорить не пытался, хотя вроде ученые, переводчик вон у них есть.

    1. Если груз был всего лишь навороченным наручем-трансформером не больше дрона, то на кой-ляд его надо было хранить в гробу, а гроб — в еще большей капсуле, которую пришлось везти лично на корабле? Хищник — упаковочный маньяк из тех, кто пакует подарки в 30 коробок? Или просто изначально сценаристы планировали, что он вез некую Милу Йовович, идеальный гибрид человека и Хищника, но потом забили и положили в коробку какую-то фигню с Али-экспресса.
    2. Если верить прогнозу про два поколения, то что считать нашей основной проблемой — глобальное потепление, которое типа убьет 7 миллиардов или пару десятков пришельцев, которые за ближайшие десятилетия прилетят, вырвут хребтов по 50 и улетят? По-моему, первое.

    Тогда какого рожна Хищник решил привезти нам еще одно оружие Хищников, которое поможет нам в борьбе с Хищниками? Мы все равно вымрем через два поколения, сумеем мы их перебить или нет. Вот если бы он припер нам воздушный фильтр, способный уменьшить содержание двуокиси углерода в атмосфере, это было бы куда полезнее. А оружие Хищников у нас уже есть, и мы и так его вполне успешно используем против них же. А иногда обходимся и бревнами на веревках вкупе с ведром грязи. Поэтому спасибо, конечно, очень милый подарок, но это так же полезно, как дохлая мышь, которую заботливый кот притащил вам на подушку.

    Конец спойлеров

    Фильму критически не хватает фокуса, а еще — пафоса. Помпезности и серьезности, с которым первая картина представляла самого Хищника. Оригинал все время держал на нем внимание: то показывая вид из его глаз, то сваливая на голову героев освежеванные Хищником трупы, то давая им заметить его размытый силуэт в ветвях и открыть панический шквальный огонь по джунглям.

    В новом же фильме Хищники больше заняты друг другом, а наши герои — своими проблемами, поэтому монстр зачастую показывается на фоне — куда-то бежит, что-то ищет. Прямой опасности по схеме «я на вас конкретно охочусь, поймаю и вырву хребет» большую часть ленты попросту нет.

    И поэтому ощущения, собственно, «Хищника», и не создается. Скорее безумного кроссовера «Хищник против Хищника против солдат с судьбой против господразделения по борьбе с Хищниками против аутиста-гения против школьного буллинга против тетки-ученого, которая здесь вообще не пойми зачем».

    Хищника здесь попросту мало, но не только в плане экранного времени — его можно было показывать и довольно редко — по методу «Челюстей», а по весу в сюжете. Картина не рассматривает пришельцев как свою главную точку фокуса, постоянно отвлекается на что-то еще, заигрываясь с нердскими фанфиками на тему того, как визиты инопланетян повлияли на наш мир, как Хищники эволюционируют, как размножаются, есть ли там главенствующая доктрина и инакомыслящие отщепенцы — и так далее.

    Да, развивать лор — это важно и интересно, но во-первых выходит это очень бросово и халтурно, словно брали первую попавшуюся идею и оставляли в сценарии, а во-вторых — это размывает образ Хищника. Его задача — грозно выглядеть и рвать хребты. Когда мы помещаем эту дредастую тушу в контекст интергалактической политики и эволюции видов, начинаем углубляться в особенности технологий — все летит к чертям.

    «Хищник» никогда не был научной фантастикой по своей сути, как и «Чужой», он не предлагал размышлять над устройством мира пришельцев и особенностями их морали. И когда Блэк начинает делать упор на эти пусть и интересные вещи, он херит всю суть образа, эффект от него, а с ним — и удовольствие от фильма. Это же не экранизация страницы в Википедии, тут важен накал эмоций, динамика, напряженный сюжет. Со всем этим у картины проблемы.

    Итог

    Фильм однозначно вышел неудачным экспериментом, в который попытались запихнуть кучу элементов из разных жанров. Оно изначально не слишком хорошо работало вместе, но проблему усугубило и отсутствие баланса линий, рваный и очень странный монтаж (некоторые удачные по задумке сцены в итоге обрываются ни на чем или им уделяется меньше секунды, так что гэг не успеваешь ни понять, ни оценить), халтурно написанные диалоги, до боли шаблонные персонажи и главное — отсутствие атмосферы и ощущения, что вообще смотришь «Хищника».

    Но это не значит, что фильм невозможно или совсем нет смысла смотреть. Скучать тут не приходится, здесь много шуток и некоторые из них по-настоящему взрывают зал. Да, тупо, да, пошло, но все равно смешно.

    Тут есть действительно вкусные, креативные и максимально жестокие смерти, которые поданы все с тем же черным юмором, который окружает все происходящее. «Сынок, не смотри на мертвого дядю». Графика не смотрится совсем уж паршиво, экшен, когда он разгоняется, снят неплохо. Просто все это не слишком успешно собирается в фильм, это скорее подборка сцен, эпизодов, идей, которых кто-то засунул в мешок и встряхнул. Некоторые из них и впрямь достойны большого экрана, но стоит ли ради этого тратить время на весь фильм — решать вам. Я бы посоветовал подождать и попробовать посмотреть дома.

    Больше по теме

    90 000 Совершенный хищник обитает в лесах Лодзи - Государственные леса

    Богомол ( Mantis religiosa ) в Центральной Европе является очень редким и исчезающим видом. В Польше находится под охраной . Он занесен в Красную книгу животных с категорией EN (виды очень высокого риска). Он также включен во Всемирный Красный список МСОП с 2006 г., но как вид, вызывающий наименьшее беспокойство (LC).

    Богомолы наиболее многочисленны в тропической и субтропической зонах с 2300 видами .В нашей стране есть только один вид — богомол обыкновенный. Открытые вырубки в пределах лесных комплексов способствуют увеличению мест его появления и все большему смещению ареала к северу. Нравятся богомолу и такие места в лодзинских лесах, где его можно увидеть все чаще и чаще.

    Богомол — одно из самых узнаваемых насекомых в мире благодаря своим кулинарным привычкам . Эти насекомые — каннибалы, но не каждое спаривание заканчивается тем, что самка поедает самца.Такое событие происходит только в десятке или около того процентов, когда поклонник не успевает вовремя сбежать или ему не хватает еды.

    Эти насекомые прекрасно приспособлены к хищному образу жизни . Подвижная треугольная голова с большими глазами позволяет легче находить жертву, не двигая телом (ни одно другое насекомое этого не может), а их сильно удлиненные и острые передние ноги, вооруженные острыми передними придатками, служат точным хватательным органом.

    Встретить взрослого богомола можно с августа по октябрь года, когда достаточно тепло.Самка откладывает до нескольких сотен яиц, из которых весной вылупляются бескрылые личинки. Личинки также являются хищниками. Терпение и умение оставаться на месте делают их выдающимися охотниками .

    Своим названием богомол обязан характерной позе, в которой он поджидает жертву, напоминая монахиню со сложенными в молитве руками .

    .

    Защита от хищников в провинции. Силезское и Малопольское воеводства, при обеспечении местного животноводства - при софинансировании Национального фонда охраны окружающей среды и водного хозяйства

    задачи, выполняемые Региональным управлением охраны окружающей среды в Катовицах, обойдутся в 225 тысяч. злотых (такой же будет грант Национального фонда охраны окружающей среды и водного хозяйства). Его реализация продлится до ноября 2023 года в крае. Силезское воеводство: в Живецком повяте, в гминах Елесня, Кошарава, Свинна, Радзеховы, Вепш, Венгерска-Гурка, Милувка, Райча, Уйсолы, Лодыговице, Липова, Слемень, Гиловице, Ленкавица и в гминах Бельско : Поромбка, Чернихов, Вильковице, Бучковице, Щирк, Явоже- и в Тешинском повяте, в гминах - Истебна, Висла, Устронь, Голешув, Бренна.
    В настоящее время область инвестиций включает объекты Natura 2000, а также Ландшафтный парк Малых Бескидов, Ландшафтный парк Силезских Бескидов и Ландшафтный парк Живец.

    Принять и осуществить проект было сочтено необходимым по нескольким причинам. В 2018-2019 годах
    в южной части Силезского воеводства усилился ущерб животноводству, вызванный деятельностью крупных хищников, в частности волков. Эти животные находятся под защитой Закона от 16 апреля 2004 года.по охране природы (т.е. ЗЗ 2021 г., ст. 1098). Хищные виды нападают на домашний скот, что затрудняет его разведение — главная проблема — овцы. Как следствие, это может привести к уменьшению площади пастбищ в районах «Натура 2000» Силезских Бескидов, где имеются обширные ресурсы (и многовековые традиции) для такого вида животноводческой деятельности. Выпас скота на сенокосных угодьях также необходим для поддержания нелесных естественных местообитаний, находящихся под охраной данной территории, - в основном низинных и горных пресных лугов, а также экстенсивно используемых горных лугов.Следовательно, выполнение задачи RDEP также необходимо в связи с охраной растительных сообществ и связанных с ними ландшафтных ценностей. Охрана бурого медведя, волка и рыси в южной части Силезского воеводства будет осуществляться в первую очередь за счет закупки и распространения среди заводчиков устройств для защиты сельскохозяйственных животных от нападения этих животных. Планировалась закупка комплектов для защиты сельскохозяйственных животных от хищников, в т.ч.в фладр (строчки с перевязанными кусочками ярких материалов), т.н. электропастухи, комплекты для защиты пасек от медведей, а также приспособления для отпугивания хищников. Оборудование будет распределено на 3 года среди заводчиков, желающих сотрудничать с Региональным директором по охране окружающей среды в Катовицах в защите своих ферм от хищников (с особым акцентом на заводчиков, которые испытали наибольший ущерб из-за их нападений). Кроме того, сотрудники РДОС примут активное участие в информационной кампании о способах защиты сельскохозяйственных животных, в том числе о способах использования предоставленных охранных и отпугивающих средств.

    Общая стоимость второго из вышеуказанных проектов Региональной дирекции охраны окружающей среды в Кракове, реализованных к концу этого года, достигнут 250 000 злотых (аналогично сумме субсидий Национального фонда охраны окружающей среды и водного хозяйства).

    Проект будет реализован на всей территории провинции. Малопольское воеводство, с особым акцентом на территории с ущербом, нанесенным волками, рысями, медведями и бобрами, а также территории Natura 2000.в в Бескидах Ниских, Бескидах Сондецких, Бескидах Высповых, Татрах, Подхале, Пенинах. Что касается мероприятий, связанных со снижением вреда, наносимого бобрами, то они будут сосредоточены на садах, лесопитомниках и питомниках плодовых деревьев и кустарников, пашнях, лесах и др., расположенных по всему Малопольскому воеводству, а также на нерестовых прудах. расположены в основном в западной части Польши, части Малопольского воеводства (где ущерб, связанный с деятельностью бобров, исключительно велик и долговечен).
    Задача в целом направлена ​​на минимизацию негативного воздействия деятельности волков, рысей, бобров и медведей на хозяйство человека и обеспечение бесконфликтного или социально приемлемого сосуществования животных и человека на одной территории. Это также уменьшит ущерб, причиняемый этими видами. Планировалось, в частности, выполнение обеспечения
    от вреда, причиненного бобрами - это будет включать в себя приобретение заборной сетки и металлических столбов и передачу этих материалов пострадавшим в целях защиты пахотных земель, садов, питомников, лесов, дамб, нерестовых прудов, технических инфраструктура и деревья и другие виды собственности.Использование приемов, снижающих негативные стороны деятельности бобров, будет способствовать достижению компромисса между их возникновением и возможностью правильного землепользования. Реализация планируется в местах с наибольшей концентрацией ущерба от бобра (аналогичные мероприятия, предпринятые в предыдущие годы, дали положительные результаты).


    Мера также приведет к защите элементов ландшафта и инфраструктуры от вреда, причиняемого бобрами, и защите водно-болотных угодий, возникающих в результате деятельности этих животных, на которых одновременно обитает ряд охраняемых видов растений и животных.
    В целях противодействия вреду, причиняемому волками и рысями, планируется закупить и обеспечить потенциально находящихся под угрозой исчезновения фермеров и животноводов комплектами электрических пастухов для устройства полупостоянных ограждений вокруг загонов и пастбищ, где животные содержатся в период выпаса (особенно в период ночью, когда они обостряются).нападения волков и рысей). В свою очередь, для эффективного противодействия ущербу, причиняемому медведями, планируется закупить и обеспечить пострадавших электропастбищными комплектами, а также для изготовления полупостоянных или постоянных ограждений пасек с ульями и другим пчеловодческим инвентарем.Их часто уничтожают медведи.

    Запланированные мероприятия не окажут существенного влияния на популяции бобра, волка, рыси и медведя. Проекты
    RDOŚ снизят напряженность между людьми и хищниками, незаконный отстрел животных (браконьерство), а также предотвратят сокращение поголовья скота в южном регионе и потенциальный отказ от пастбищного использования в нелесных естественных местообитаниях (что может привести к при ухудшении их состояния).

    Передача дотаций для финансирования инициатив (полученных из приоритетной программы Защита и восстановление биологического и ландшафтного разнообразия) подтвердили договоры, подписанные представителями Национального фонда охраны окружающей среды и управления водными ресурсами, RDOŚ в Катовицах и RDOŚ в Кракове.

    .

    Лещ - рыба для фидерной ловли | Рыболовный блог

    Лещ - как ловить и на что ловить?

    У каждого из нас - рыболовов есть своя любимая рыба, закрепленная за данным методом ловли. В моем случае если кормушка лещ. Почему, на мой взгляд, именно рыбу легче всего перехитрить с помощью удочки с корзиной? Все дело в том, как они питаются, пищу они берут со дна в 90% случаев, о чем свидетельствуют их удлиненные рты, направленные вниз.

    Эффект осенней сессии продолжительностью несколько часов. Коллекция Семянувка

    Бремы любят пищу, которая лежит твердо и не показывает никаких признаков движения, поэтому для их ловли разработан метод кормления. Ловля этой рыбы доставляет большое удовольствие, а медленные, уверенные, но решительные движения вершинки являются их визитной карточкой.

    Так что же нам делать, чтобы увидеть как можно больше таких отклонений?

    Где водится лещ? Лещ - где они живут?

    Лещ – одна из самых распространенных рыб в наших польских водах.Они многочисленны как в средних, так и в крупных реках, почти в каждом запрудном водохранилище и озере. После того, как мы выбрали водоем, куда хотим отправиться к своим серебряным друзьям, стоит задуматься над выбором места. Лещ – рыба, обычно любящая твердое дно и всевозможные пологие склоны, а всевозможные ракообразные – их лакомство. Я ловлю этих рыб на глубине от 2 до 5 метров, в зависимости от сезона и особенностей водоема. Правило простое, чем холоднее, тем глубже.

    Лещ часто предвещает нечто большее!

    После первоначального выбора места подъезжаем к воде, настраиваем оборудование и что делать дальше?

    Здесь вступает в действие наша первая задача, ПОДГОТОВКА . Занятие чрезвычайно простое, но и чрезвычайно важное.

    Что искать? - При первоначальном "рыболовном расследовании" ищу места с максимально твердым дном.

    Как проверить? - После того, как груз упадет на дно (стоит использовать грузы с выступами, т.к. с ними легче столкнуться с подводными препятствиями), приблизить наконечник к поверхности воды и медленным плавным движением протащить комплект. Если дно мягкое, то наш вес будет «тонуть» в нем, и мы будем чувствовать сопротивление при движении по нему. Однако, если наш набор плавно проскальзывает после подтягивания - это то, что мы ищем! Именно в таких местах и ​​стоит размещать свой набор.

    Правильно налаженный промысел - полдела. Я не могу представить эту процедуру без весов, представленных выше.

    Для прощупывания дна использую грузило оранжевого цвета, обычно 40 и 60 грамм.

    Лещ - какая прикормка? Как завлечь?

    После того, как рыбный промысел был полностью остановлен, пришло время для одной из самых сложных задач, которые мы должны выполнить, чтобы добиться успеха. Речь идет о том, что мы будем подавать к столу нашим подводным гостям.

    Ни червей, ни движения! Лещ любит их!

    Что я должен учитывать? При травле я всегда учитываю следующие факторы, а именно:

    1. Ожидаемое количество рыбы на промысле : перед рыбалкой стоит понаблюдать за водой, узнать у местных, с чем будем иметь дело. В общем - чем больше рыбы, тем больше червей даем на старт.
    2. Цвет прикормки : По моему опыту, лещ – это рыба, которая любит светлый цвет смеси.Это то, что я обычно использую, когда рыбачу в частном порядке. Исключением является холодное время года, когда я использую более темные оттенки прикормки.
    3. Соотношение прикормки и глины : Это определенно речная тема. Когда дело доходит до первой прикормки, я обычно даю отдельно прикормку и отдельно глину. Однако самое главное — это то, что мы делаем на рыбалке.
      Во время своих наблюдений я заметил, что рыба плохо реагирует на прикормку при плохом кормлении (вялые показания, большое количество неизменных поклевок).Затем, часто пресловутое «яблочко» — это сама глина с жуками. Это решение много раз спасало меня от так называемой «гондолы». То же самое, когда рыбы много и она очень хорошо клюет, то чистая прикормка с мясной вставкой работает отлично.
    4. Вид кормовых червей : Давно известно, что лещ любит красных червей. Это любимый десерт рыбы.
      Однако стоит обратить внимание и на другие приманки, такие как: джокеры, толстый мотыль и кассеты.Они являются основным блюдом моей охоты на леща.

      Мои любимые прикормки:
      - Sonubaits Dutch Master Feeder Mix 2 кг - ЖЕЛТАЯ + Sonubaits Dutch Master Feeder Mix 2 кг - СЕРЕБРО
      - Sensas Bremes 3000
      - Marcel Van Den Eynde 1 кг - Gold Pro Bream Classic

    5. - Consistency Bream это рыбы, обычно придонные сиги, добывающие пищу со дна.
      По этой причине я делаю свои смеси достаточно плотными, чтобы убить их работу.Такая увлажненная прикормка не привлекает гораздо более мелкую рыбу, и в то же время очень привлекательна для героев этой статьи, которым нравится и стабильная прикормка, и наживка.
    Sonubaits Dutch Master Feeder Mix - прикормка, без которой я не представляю охоту на лопату.

    Также обратите внимание на стержень для предварительной наживки . В самом начале нам приходится отправлять много товаров не один раз, поэтому, чтобы сделать это быстро и качественно, мы должны использовать правильный размер корзины.Наше удилище не может бояться больших весов, и в то же время хорошо, что оно должно быть достаточно жестким.

    Набор, который я использую для предварительной прикормки и который я могу с чистой совестью рекомендовать:
    - Preston Feeder Feeder Rod
    - Preston Wire Bait Up Feeder

    Лещ - когда брать?

    Когда нам удается пригласить леща на нашу прикормку, мы должны удержать его там. Это стадная рыба, а это значит, что когда мы поймаем одну рыбу, в зоне нашего лова, вероятно, будет гораздо больше.Такое количество рыбы очень быстро расправится с нашими деликатесами, если мы не отреагируем должным образом. После первоначальной травли - обычно уменьшает размер корзины и количество подкармливаемых паразитов. Следующее, что я делаю, это наблюдаю. Аналогично, чем больше поклевок, тем больше червей в нашей кормушке. Предположим, что у нас есть лещ, мы ловим на корзинку (мини или малый размер) и поклевки умирают. В этом случае я увеличиваю фидер и количество товара. Это для того, чтобы удержать наших гостей за столом.Ситуации, которые я описываю, довольно редки в польских водах, но к ним стоит подготовиться.

    Две головы лучше, чем одна. Вместе с Патриком в бегах!

    Еще одна ситуация, с которой мы можем столкнуться и на которую мы должны реагировать, — это пустые показания подсказки, так называемые «тряпки». Иногда рыба находится в нашем промысле, и мы не можем соблазнить ее любой ценой.

    Почему лещ не клюет? Что делать в этом случае?

    Может быть много переменных, которые могут вызвать эту последовательность вещей, но стоит обратить внимание на несколько наиболее вероятных сценариев.

    1. Приманка - часто бывает, что наш крючок ничем не выделяется из стола, например во время богатой посуды мы насаживаем на него одну мокрицу (не всегда плохо), но иногда стоит поставить их 5 штук в этот момент -10 или маленький красный червь.
    2. Длина поводка - в аквариумах, подвергающихся высокому рыболовному прессингу, рыба, которая очень быстро обучается, подходит к прикормке, но обходит нашу сетку широкой дугой, поедая разбросанные в стороны поклевки (очень распространенное поведение крупный лещ).
      В таком случае очень хорошим решением является удлинение поводка, часто я достигаю длины от 70 см и выше.
    3. Размер крючка и толщина лески - иногда рыбу не устраивает наш финальный комплект. Он может быть слишком громоздким для химерических подсечек, поэтому в случае полых подсечек рекомендуется отклоняться от размера крючка и толщины лески.

    Какие рыболовные принадлежности для ловли леща?

    Мы уже знаем, как пригласить наших друзей к столу и что сделать, чтобы наше веселье не закончилось быстро, но мы не сказали, что должен сделать хозяин нашей кухни, чтобы наши гости не чувствовали себя обиженными.Леща ловят на разном расстоянии и разной глубине. Не существует фиксированного правила относительно дальности ловли.

    Какое удилище выбрать для ловли леща?

    Мое личное мнение, что удочка на леща не обязательно должна отличаться от удочки на леща для другой тихо кормящейся рыбы. Часто может случиться так, что вместо вышеупомянутой рыбы на нашем удилище окажется крупный линь, сазан или белый амур. Итак, давайте выберем универсальную палку, которая позволит нам сражаться с более крупным противником.Его длина зависит от дальности нашей рыбалки, чем дальше мы ловим, тем длиннее удилище и тем больше размер катушки нам нужен.

    В конце статьи упомяну оборудование, с которым хожу «лопаты».

    Закрывая тему удочек, у каждого может быть свое мнение и каждый может выбрать себе удочку.

    Какая катушка подойдет для леща?

    В настоящее время на рынке представлен широкий ассортимент всех видов спиннеров. Как и в случае с удочкой - чем дальше ловишь, тем большую катушку используешь.

    Мне лично нравится бренд Preston и я выбираю свою технику именно из него. Для удилищ 2,70-3,30 я использую катушки размера 3000-4000, от 3,60 и выше от 4000 до даже 6000.

    Лещ - в чем прикол? А по поводу двоякая дилемма - монолеска или плетенка?

    Я всегда выбираю вариант 2 для ловли леща! Это не очень динамичная рыба, обычно признаки не внезапны, и стоит внимательно следить за подсказкой.

    Низкая эластичная леска заставит нас гораздо быстрее заметить движение кончика, если мы вообще его заметим.Стандартно так называемый Стрелец (завязанный отрезок лески или флюорокарбона, который впитает застревание, затенит концевой отрезок комплекта и не даст нам порезать пальцы при дальних забросах).

    Наконечник стрелы заканчиваю традиционно витой парой с быстросъемным разъемом на конце. Последним элементом набора является поводок с крючком на конце. Часто именно от него зависит наш окончательный успех.

    Крючки Preston N-10 и N-30.

    Лещ очень пугливая рыба, и в большинстве случаев, если мы выберем одну из них, мы, вероятно, напугаем все стадо.Я протестировал множество моделей крючков, и ни один из них не работал так хорошо, как Natural N-10 и N-30 от Preston. С тех пор, как я начал их использовать, количество неудачных уловов и потерянной рыбы значительно сократилось.

    Оборудование, которое я использую:

    - Preston Super Feeder 3,60 м
    - Preston Magnitude 420 Reel
    - Preston Reflo Absolute Feeder Braid 150 м / 0,10 мм

    Прекращение.

    Надеюсь, мне удалось донести свою точку зрения по поводу ловли леща и определить факторы успеха ловли леща.

    Одна из многочисленных осенних сессий по лещу.

    Поймать десяток килограммов лещей в наших водах еще возможно, но требует соответствующей подготовки и знаний. Желаю всем читателям и покупателям хищников удачных поездок - и как можно больше лопат на ваших наборах!

    Бартош Иванек

    .

    птичьих голосов | AvesNature

    Какие птицы поют?

    Все птицы издают голоса, но голоса еще не поют. Для того чтобы птица пела, т. е. издавала длинные, модулированные и повторяющиеся звуки, составляющие повторяющиеся структуры, необходима правильно устроенная гортань. Так устроена гортань у птиц отряда воробьинообразных Passeriformes, отряда, иногда называемого певчими птицами. Это самая многочисленная группа птиц, насчитывающая более 6 200 видов воробьиных из примерно 11 000.все виды птиц. Это не значит, что другие птицы не общаются вербально, они используют различные голоса, иногда довольно странные, например голоса выпи или тетерева. Акустическая коммуникация – это также урчание дятлов на деревьях или топот аистов.

    Почему птицы поют?

    Пение, по сути, выполняет две функции. Первый — «объявить» другим представителям своего вида, что данная область — территория уже занята. Большинство воробьиных птиц территориальны, а значит занимают определенную территорию и препятствуют доступу на нее других особей своего вида.Почти у всех видов территории устанавливают самцов и защищают их от других самцов. Как правило, их надевают только в период размножения. Это должно обеспечить место для установки гнезда и обеспечить кормовую площадку для кормления размножающейся пары и их птенцов. Вторая функция пения — привлечь самку на свою территорию. Самки ассоциируются с лучшими самцами, и одной из характеристик, отличающих ценность самца, является «качество» его пения. Самки разных видов по-разному оценивают «качество» пения.У одних видов (например, у соловьев) важно точно воспроизводить песни, у других (например, у скворцов, болотных птиц) импровизация включена в стоимость, у третьих (например, у стримеров) настойчивость.

    Когда поют птицы?

    Пение птиц, хотя и выполняет важные функции (маркировка занятия территории, привлечение самки), также представляет угрозу. Прежде всего, он выдает местонахождение птицы потенциальным хищникам, что подвергает ее гибели. Кроме того, благодаря пению птица тратит меньше времени, например, на кормление.Поэтому с эволюционной точки зрения певческий период птиц ограничивался наиболее эффективным периодом, т.е. сезоном размножения. В наших широтах это период с ранней весны до лета, то есть с середины февраля до рубежа июля и августа. Пение после сезона размножения было бы ненужным риском из-за хищничества, хотя некоторые оседлые виды, например крапивники, иногда «поют» зимой, однако это никогда не принимает форму многочасовых весенних концертов.

    На рассвете и вечером

    Кроме времени года время суток также определяет вокальную активность птиц. И здесь большинство певчих птиц ведут себя одинаково и наиболее интенсивно поют рано утром, на рассвете и в первые часы дня. Это также результат повышения эффективности пения. Воздух на рассвете и утром более влажный, чем в середине дня, и пение, представляющее собой физически акустическую волну, лучше распространяется во влажном воздухе, чем в сухом.Второй, но меньший пик активности можно заметить в вечернее время, когда вновь повышается влажность воздуха. С другой стороны, некоторые виды, такие как соловьи, предпочитали ночные концерты.

    Птичьи голоса и пение - в чем разница?

    Птицы издают голоса, а не пение, в течение всего года. Они выполняют различные функции, а у неворобьиных птиц, т. е. «непевчих», выполняют еще и певческие функции. В данном случае речь идет о брачных голосах.Обычно это простые, одно- или двухголосые голоса птиц, например кукушкино «ку-ку». Воробьиные птицы также издают голоса, то есть короткие звуки. Они выпускаются для разных целей. Прежде всего, как предостережение от приближающегося хищника. Такие предупреждения птицы понимают на межвидовом плане, т.е. голос дрозда, предупреждающий о приближении хищника, понимают и синицы или зяблики. Предупреждающие голоса также информируют о приближающемся хищнике, птицы предупреждают о приближении наземного хищника, напр.лисой, а по-разному перед крылатым перепелятником или ястребом. Помимо предупреждения, есть голоса, выражающие тревогу по поводу надвигающейся угрозы, например, со стороны человека. Они призваны привлечь внимание к птице и отвлечь ее от гнезда. Во время миграции птицы часто издают контактные голоса, направленные на удержание стаи или поиск других мигрирующих особей.

    .

    "Щелинец"

    "Щелинец"

    ЩЕЛИНЕЦ № 4. Издательство ПНГС. Кудова Здруй 2000. СОДЕРЖАНИЕ:
     1. Мария Барановска - Янота. МЕТОДИЧЕСКАЯ И МАТЕРИАЛЬНАЯ ОСНОВА ПОДГОТОВКИ ОПЕРАЦИИ ПРОСТРАНСТВЕННОЕ РАЗВИТИЕ ................................................ стр. 3 2. Мария Барановска - Янота, Ян Крачек. ОБЩИЕ ЭКСПЛУАТАЦИОННЫЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ................................ стр. 19 3. Збигнев Якубец. СОДЕРЖАНИЕ И МЕТОДИЧЕСКАЯ ОСНОВА РАЗВИТИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПО ЗАЩИТЕ ФАУНЫ....................................... стр. 31 4. Кшиштоф Сверкош. ЗАЩИТА ФЛОРЫ В ПЛАНАХ ЗАЩИТЫ ПАРКА НАЦИОНАЛЬНЫЕ И ЗАПОВЕДНИКИ ....................................................... стр. 43 5. Казимеж Зажицкий. ПРАВИЛА ЗАЩИТЫ И РАЗВИТИЯ ЭКСПЛУАТАЦИИ ЗАЩИТА ЗЕМЕЛЬНЫХ НЕЛЕСНЫХ ЭКОСИСТЕМ ...................... стр. 55 6. Станислав Мишицкий. ПРОБЛЕМЫ РАЗРАБОТКИ ПЛАНА ЗАЩИТЫ ЛЕСНЫЕ ЭКОСИСТЕМЫ НАЦИОНАЛЬНОГО ПАРКА ...................................... стр. 87 7. Станислав Мишицкий.МОНИТОРИНГ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ОЛЕНЕЙ ДЛЯ ВОССТАНОВЛЕНИЯ ЛЕСА - ЧАСТЬ ПЛАНА СОХРАНЕНИЯ ГОРЧАНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ............................................. стр. 99 8. Михал Павел Межеевский. ДЕЙСТВИЕ ВДУВАЕМОЙ ПРИРОДЫ В ПЛАНЕ ОХРАНА НАЦИОНАЛЬНЫХ ПАРКОВ ............................................... стр. 113 9. Анна Хиллбрихт - Ильковская. ВОДНЫЕ ЭКОСИСТЕМЫ И ИХ ПРИРОДА В ПЛАНАХ ОХРАНА НАЦИОНАЛЬНЫХ ПАРКОВ: ПРЕДПОЛОЖЕНИЯ, РЕАЛИЗАЦИЯ, ПОТРЕБНОСТИ ............................................ стр. 121 10. Войцех Янковский, Халина Либерацкая. ПРИРОДНЫЙ ИНВЕНТАРЬ I ПОЛОЖЕНИЯ ПЛАНЫ ЗАЩИТЫ ................................................стр. 137 11. Петр Венжик. ГЕОМАТИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ В ПЛАНЕ ЗАЩИТЫ ГОРЧАНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ............................................. стр. 153 12. Тадеуш Я. Хмелевский. ИССЛЕДОВАНИЯ ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ ЛАНДШАФТА КАК НАУЧНАЯ ОСНОВА ИНТЕГРИРОВАННОЙ ПЛАНИРОВАНИЕ ОХРАНЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ ПАРКОВ ....................................... стр. 169 13. Петр Ильницкий. ПРАВИЛА ОРГАНИЗАЦИИ СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА В ВЕЛИКОПОЛЬСКОМ НАЦИОНАЛЬНОМ ПАРКЕ И ЕГО ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЕ ...................... стр. 193 14. Галина Климчак. ПРОСТРАНСТВЕННОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ПЛОЩАДЕЙ ЗАЛЕСЕН В РЕЗУЛЬТАТЕ ЕСТЕСТВЕННОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ АЭРОСЪЕМКИ ...................................... стр. 205 15. Дорота Матушевская. СОЦИАЛЬНЫЙ АСПЕКТ В ИССЛЕДОВАНИЯХ ПРОСТРАНСТВЕННОЕ РАЗВИТИЕ ТУРИСТА НАЦИОНАЛЬНЫЕ ПАРКИ И ИХ ОКРЕСТНОСТИ....................................... стр. 221 16. Роман Грин. ЗАЩИТА ПРИРОДЫ В ЛЕСНЫХ ЭКОСИСТЕМАХ НА ФОНЕ СОВРЕМЕННОГО ЛЕСОХОЗЯЙСТВА ...................................... стр. 237 17. Павел Чарнота, Ян Лох, Петр Венжик. ЕСТЕСТВЕННАЯ ЦЕННОСТЬ ЭКОСИСТЕМ ЛЕС ГОРЧАНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК КАК КРИТЕРИЙ ПРОСТРАНСТВЕННОГО РАЗДЕЛЕНИЯ ПРИНЯТЫЕ КАТЕГОРИИ ЗАЩИТЫ ................................................ стр. 247 18. Войцех Ружанский. РУНА РАСТИТЕЛЬНЫЙ ИНВЕНТАРЬ НА ОСНОВЕ СИСТЕМАТИЧЕСКИЙ СБОР ДАННЫХ................................. стр. 255 19. Павел Павлачик. ГЕОБОТАНИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ В ПЛАНИРОВАНИИ СОХРАНЕНИЯ ЛЕСНЫЕ ОХРАНЯЕМЫЕ ТЕРРИТОРИИ И ТЕРРИТОРИИ ................................ стр. 271 20. Павел Павлачик, Катажина Возняк СТРАТЕГИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ В ПЛАНАХ ЗАЩИТЫ ...................... стр. 28 3 21. Ивона Врубель. ПЕНИНСКИЕ НЕЛЕСНЫЕ ЭКОСИСТЕМЫ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК – ПРАКТИЧЕСКАЯ РЕАЛИЗАЦИЯ ПЛАН ЗАЩИТЫ НА 1989-1998 ГГ.................................... стр. 29 3 22. Збигнев Журек.ОЦЕНКА ВОЗДЕЙСТВИЯ Хищник - ОЛЕНЬ - ЛЕС КАК ОСНОВА ДЛЯ ПОДГОТОВКИ ПЛАНА ЗАЩИТЫ ГОРЧАНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ИНТЕРВЕНЦИОННЫХ ДЕЙСТВИЙ, И ИЗБРАННЫЕ АСПЕКТЫ ИХ ОБРАЩЕНИЯ ................................... стр. 305 23. Ян Лох, Войцех Ружанский, Януш Томасевич ПРЕДПОЛОЖЕНИЯ И СТРАТЕГИЯ ПАССИВНОЙ И АКТИВНОЙ ЗАЩИТЫ В ГОРЧАНСКОМ НАЦИОНАЛЬНОМ ПАРКЕ ...................................... стр. 313 24. Кристина Пшибыльска. ПЛАН ЗАЩИТЫ ЛЕСНЫХ ЭКОСИСТЕМ ЗАМЕЧАНИЯ ПО ПРИНЦИПУ ПЛАНИРОВАНИЯ....................................... стр. 329 25. Януш Баньковски, Юзеф Кампа, Роман Смолиньски СОСТАВЛЕНИЕ ЧИСЛОВОЙ КАРТЫ В ПЛАНЕ ОХРАНЫ НАЦИОНАЛЬНЫХ ПАРКОВ ...................................... стр. 335 26. Адам Богач ХИМИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ПОЧВ ОРГАНИЧЕСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК СТОЛОВЫХ ГОР ...................... стр. 345 27. Цезарь Кабала, Лешек Шершень, Юстина Дроздовска. ПРОСТРАНСТВЕННОЕ И ПРОФИЛЬНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СВИНЦА В ПОЧВАХ НАЦИОНАЛЬНОГО ПАРКА СТАБИЛЬНЫЕ ГОРЫ ................................ стр. 347 28. Марек Клосс, Славомир Журек ПРИРОДНЫЕ ЦЕННОСТИ, СТРАТИГРАФИЧЕСКОЕ КОНСТРУКЦИЯ И ИСТРИЯ РАЗРАБОТКА ТОРФА В ЗАПОВЕДНИКЕ "БЯЛЕ ЛУГИ" ...................... стр. 349 29. Дорота Кавалко. СОРБЦИОННЫЕ СВОЙСТВА ЛЕСНЫХ И ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ПОЧВ СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННО ПРОИЗВОДИТСЯ ИЗ ПОРОД РАЗНОГО СОСТОЯНИЯ НА ТЕРРИТОРИИ СЛЕЖАНЬСКОГО ЛАНДШАФТНОГО ПАРКА ...................... стр. 351 30. Дорота Кавалко. ОРГАНИЧЕСКОЕ ВЕЩЕСТВО И СОДЕРЖАНИЕ ОБЩЕГО АЗОТА В ПОЧВАХ, СОЗДАННЫХ ИЗ ПОРОД РАЗНОГО СОСТОЯНИЯ В ЛАНДШАФТНОМ ПАРКЕ СЛЕЖАНЬСКИ.............................. стр. 353 31. Малгожата Красуска. ПОДКРЫЛЬНЫЙ ИНВЕНТАРЬ В ВИГЕРСКОМ НАЦИОНАЛЬНОМ ПАРКЕ ................................................стр. 355 32. Лешек Кухарски, Марек Клосс. ОЦЕНКА РАСТИТЕЛЬНОСТИ ЗАПОВЕДНИКОВ "ОЗЕРО СЕМИ ОСТРОВОВ", "БАЙОРЫ" И "КЛЕЦКИЕ МЛОТЫ" НА МАЗУРСКИХ ОЗЕРАХ ...................... стр. 359 33. Хенрик Кушвик, Анджей Бжег, Павел Урбанский, Малгожата Выжикевич-Рашевска ПРИРОДНЫЙ ИНВЕНТАРЬ МУНИЦИПАЛИТЕТОВ КАК СРЕДСТВО РАСПОЗНАВАНИЯ ОБЪЕКТОВ ПРЕДНАЗНАЧЕН ДЛЯ ПРАВОВОЙ ЗАЩИТЫ.................................. стр. 363 34. Ванда Панчук, Войцех Антковяк. СЛОЖНЫЙ ПУТЬ ОТ ИНВЕНТАРЯ К РЕАЛЬНОМУ ОХРАНА ЦЕННЫХ ПРИРОДНЫХ ОБЪЕКТОВ ................................ стр. 367 35. Роман Смолинский, Павел Щепаняк. ИТ-СИСТЕМЫ В РЕАЛИЗАЦИИ ПЛАНА ЗАЩИТЫ СВЕНТОКРЖСКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО ПАРКА ...................................... стр. 371 36. Катажина Шопка РЕАГЕНТЫ И ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ПОЧВ ЛЕС ИЗ ПЕСЧАНИКА НА ЗЕМЛЕ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК СТОЛОВЫХ ГОР................................. стр. 373 37. Катажина Шопка СОДЕРЖАНИЕ СЕРЫ В ПОЧВАХ ИЗ ПЕСЧАНИКА В НАЦИОНАЛЬНОМ ПАРКЕ СТОЛОВЫЕ ГОРЫ ................................................................ .......... стр. 375 38. Катажина Шопка СОДЕРЖАНИЕ ДОСТУПНЫХ ФОРМ ФОСФОРА, МАГНИЙ И КАЛИЙ В КИСЛОЙ ПОЧВЕ ЛЕС ИЗ ПЕСЧАНИКА НА ЗЕМЛЕ НАЦИОНАЛЬНОГО ПАРКА СТОЛОВЫЕ ГОРЫ ...................................... стр. 377 39. Анна Сверч ПОЧВЕННЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В ПОКРОВЕ ЛЕСНО-ТОРФЯНОЙ ЗАПОВЕДНИК «БЕЛЫЕ УШКИ» В ВОЕВЕДЧЕСТВЕСВЕНТОКРЖИСКИЙ ...................................... стр. 379 40. Венжик П., Хвистек К., Чарнота П., Лох Й., Томасевич Й. ЧИСЛЕННЫЕ КАРТЫ В ПЛАНЕ ЗАЩИТЫ ГОРЧАНСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ...................................... стр. 381 

    .

    Zielone podkarpacie / Новости

    Открытие пресс-конференции Проект

    11.06.2017

    3 ноября с.г. состоялась пресс-конференция, открывающая Проект под названием «Вместе за Зеленое Подкарпатье – наращивание потенциала и объединение различных групп заинтересованных сторон с большим влиянием на природу», которую реализует Ассоциация «Про Карпаты» благодаря софинансированию Европейского Союза и Национального фонда охраны окружающей среды и водного хозяйства. .

    Проект продлится более года и охватит все Подкарпатское воеводство с особым упором на наиболее ценные природные территории. Подкарпатское воеводство по-прежнему является регионом дикой и богатой природы, выделяющимся на фоне остальной Польши, где мы наблюдаем сбалансированное сосуществование людей и животных, в том числе лесных млекопитающих, крупных хищников и редких птиц. Одна из пяти живых популяций зубров в Польше обитает в Бещадах.Здесь обширные, хорошо сохранившиеся лесные комплексы, реки протекают по естественным долинам. Подкарпатье является одним из чрезвычайно ценных с точки зрения природных ценностей регионов, и природоохранная система, призванная охранять их, во многом является образцовой. Формы охраны природы охватывают 44,5% территории воеводства. ООПТ создаются на территориях с различной структурой собственности. Совмещение различных форм охраны природы, их масштабы и, прежде всего, ограничения вызывают различного рода конфликты.В результате в провинции г. В Подкарпатье существует множество организаций и групп заинтересованных сторон, которые занимаются охраной природы, используют их ресурсы и/или оказывают на нее значительное влияние. Противоречивые интересы возникают на месте встречи очень многих групп, в т.ч. с одной стороны, необходимость защиты и сохранения ценных природных территорий, с другой стороны, давление урбанизации, необходимость развития туризма и рационального использования природных ресурсов. На этих уровнях возникают трудности в согласованном действии, что является причиной многих конфликтов между человеком и природой.Сохранение этого биоразнообразия возможно за счет интеграции ключевых групп заинтересованных сторон, создания совместного потенциала и повышения экологической осведомленности этих групп. Только общение, диалог, достоверная информация и профессиональное образование могут предотвратить проблемные ситуации, а зачастую и острые конфликты на стыке человека и природы.

    Проект будет способствовать интеграции различных групп заинтересованных сторон, влияющих на природу в провинции. Подкарпатское воеводство и повышение осведомленности оважность биоразнообразия через:

    • Посреднические встречи «ЧЕЛОВЕК против ПРИРОДЫ» для различных групп заинтересованных сторон,
    • мастер-классы природы "ЗНАТЬ, ЧТОБЫ ХРАНИТЬ",
    • образовательное мероприятие "ВМЕСТЕ ЗА ЗЕЛЕНОЕ ПОДКАРПАТЬЕ",
    • шуточный конкурс «РАДИ ПРИРОДЫ СТОИТ СОТРУДНИЧАТЬ»,
    • подготовка средств популяризации биоразнообразия Подкарпатья (публикации, журнал «Бизнес и Этос», дидактическая игра, приложение для телефона, фильмы и др.)

    .

    Волшебные воспоминания - Животные из Зеленого леса (1993) - Форум

  • "Животные из Зеленого леса" выделяется на фоне других мультфильмов довольно крутой атмосферой. Персонажи, как по внешнему виду, так и по поведению, здесь очень строгие. Они не улыбаются, у них нет огромных доверчивых глаз, у них естественные формы и цвета (может быть, кроме голубых белок). Здесь также присутствует тема смерти. И все же в детстве я был увлечен этой историей. Возможно, потому, что герои больше, чем плюшевые талисманы, напоминали настоящих диких животных, встретить которых непросто.

  • Юа оценил этот сериал: 10

    ScarlettEl vie Да, эта история была на более серьезные темы. Помню эпизод, когда одно из животных попало в ловушку, оставленную браконьером. Как же это было грустно :(!

  • Юа Я тоже помню этот сериал из-за "брутальности" ну зато была представлена ​​реальная жизнь диких животных, которая все-таки борьба за выживание. Помню что из из четырех детенышей выжили только двое.

  • ScarlettEl vie Да, благодаря такой анимации, фильм формирует у детей реальный образ животных, которых не увидишь нигде, кроме ЗООПАРКА, и даже не там, например лиса, барсук, крот или жаба, и благодаря этому и необычному для мультфильма сюжету самые маленькие узнают, что такое настоящая жизнь, и не только животных, порой она не такая розовая, как у диснеевского Микки Мауса.

    Вкратце: анимация здесь является верным отражением животных и просто красива не как например.эти двуногие коровы из "Рогатого ранчо" или курицы из "Беглых цыплят" '

  • пользователь удалил

    777 тема "Беглых цыплят" не красива? отличный фильм с оригинальной анимацией (я знаю несколько подобных фильмов).

  • Куры, о которых идет речь, по-своему симпатичны, лично мне нравится эта анимация, и я оценил фильм на 9/10. А я имел в виду, что ребенок, который с рождения живет в квартале, не имея прямого контакта с животными, посмотрев фильмы, где животные имеют: человеческие лица, ходят как люди, одеты как люди и с человеческими пороками, подумает, что это на что похожи животные, а на что нет.

  • el_jefe оценил эту серию: 9

    777 Таких сказок не так много.

  • ScarlettEl vie Мне очень понравилась эта сказка и "Горка Водолеев" - про кроликов. Я всегда смотрел после школы...

  • тоопучаага 007 кто знает в какие годы транслировалась эта сказка;] потому что я помню это по ТВН, когда играли или в Польше, я также помню холм Водолея и, вероятно, это было также транслируется на ТВН.;)

  • maciej93ri o 1993 - 1995 за границей и, вероятно, 1998 - 1999 в Польше и позже в 2005.

  • toopuchaaga 007 Еще я заметил сходство с "Холмом Водолея", с которым только знакомлюсь: в обоих случаях животные покидают семейный очаг из-за деятельности человека, но есть большая разница - я не знаю WW полностью, но наверное там только кролики, чайка и прочая мелкая живность разговаривают и имеют свою индивидуальность, остальные враги, хищники, ни личности, ни голоса и т.д.В большинстве книг, сериалов про антропоморфных животных только эти милые и миловидные животные разговаривают и имеют разветвленную личность, хищники просто враги, как толкиеновские орки. Только в "Животных из зеленого леса" мы одинаково относимся ко всем животным - травоядным и хищникам, и поэтому этот сериал мне понравился больше всего. Жаль, что книги Колина Данна до сих пор не издавались в нашей стране, а первая из них вышла через несколько лет после "Водникового взгюже".

  • ScarlettEl vie О да, красивая и трогательная сказка, в детстве ревела почти на каждой серии.Это сказки, которые дети должны смотреть, чтобы узнать, что хорошо, а что плохо, потому что сегодня у наших малышей с этим проблемы. Что касается вопроса maciej93rio, я думаю, что сказка транслировалась в Польше в 90-х годах, но я точно не помню,

  • ScarlettEl vie это был мой любимый мультсериал :) Я любил его смотреть. Жаль, что сейчас таких сказок нет... или что хотя бы "Животные..." опять по телевизору крутили... :)

  • .

    Смотрите также